河南衛(wèi)視，太驚艷了

01

果然，在東方美學(xué)輸出的這一點(diǎn)上，

能打敗河南衛(wèi)視的，只有河南衛(wèi)視。

10月3日，重陽佳節(jié)至。

河南衛(wèi)視播出《重陽奇妙游》，再次用東方極致美學(xué)艷驚四座。

此次，舞蹈依舊是主打形式。

其中，最為人稱道的是群舞《云窟萬象》。

應(yīng)著樂聲。

舞女身披彩綢，飛天跨越千年。

與神秘的四大石窟邂逅，喚醒沉睡千年的美。

她們蓮步輕移，蘭指輕捻。

乘著時(shí)代的風(fēng)云，縱身起舞。

翩如蘭苕翠，宛如游龍舉。

寥寥幾個(gè)動作，就舞出了云窟萬象，天地奇觀。

一幀一畫，皆美如畫卷。

使人如飲佳釀，大醉其中。

演員的表演下。

龍門、炳靈寺、敦煌、麥積山、云岡等石窟造像的恢弘與壯美，次第浮現(xiàn)。

華夏古文明的姿與韻，逐一具象。

虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。

虛實(shí)相生，古今對話。

多層次融合，可謂蔚為大觀。

同樣。

情景舞蹈《得見李白》也以古今碰撞的方式，講述了獨(dú)屬李白的不朽傳奇。

天寶三年，李白欲尋老友司馬承禎。

不料趕到陽臺宮時(shí)，得知對方已羽化登仙。

為抵心中意難平，

李白痛飲烈酒，有感而書。

一番揮毫灑墨、提按轉(zhuǎn)挑，書就25個(gè)狂草大字——

“山高水長，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺書，太白?！?/span>

這幅《上陽臺貼》，是李白唯一存世的書法真跡。

字字蒼勁老辣，兼具乾坤。

驚艷后世千余年。

表演中，演員精準(zhǔn)拿捏了李白浪拓不羈的元神。

他一筆揮下。

只見風(fēng)云驟起，氣象萬千。

如倚天劍出鞘，有八百里豪氣。

運(yùn)筆之疾、筆法之活，可謂力透紙背。

大有筆掃千軍、吞吐宇宙之勢。

完全應(yīng)了杜甫那句——

“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神?！?/span>

能以這種方式，窺見詩仙的真跡。

何其有幸。

02

“共美重陽節(jié)，俱懷落帽歡。”

另一個(gè)節(jié)目《登高抒懷》，援引“孟嘉落帽”的典故，演繹以舞論詩、賞菊、登高望遠(yuǎn)。

表演中。

十位簪花少年郎，化作人間逍遙客。

一路載歌載舞、品談風(fēng)月。

盡顯文人書生的儒雅風(fēng)流。

他們身穿淡紫衣衫，腰纏玉巾，手持折扇。

長身玉立，氣度閑雅。

在石橋上起舞。

田野間漫步。

竹海深處徜徉。

他們醉臥花間。

鋪紙握筆，蘸一抹丹青，畫出滿紙神韻。

他們寄情山水。

立于黃山之巔吟詩作賦、抒懷表志。

如此瀟灑肆意。

讓人不禁大嘆：好一群風(fēng)流才子！

“采菊東籬下，悠然見南山。”

群舞《釀秋》同樣巧用名人故事。

以陶淵明“白衣送酒”為引，還原采菊、曬菊、釀菊等過程。

菊花仙子們，

用菊之綻放，寫意秋之神韻。

云袖輕擺，裙踞飄曳。

輕盈如羽，款款動人。

只一眼，你就能感到秋色連波，菊香滿懷。

難怪自古文人偏愛菊。

難怪“秋來誰為韶華主，總領(lǐng)群芳是菊花”。

03

作為2022“中國節(jié)日”系列收官之作。

《重陽奇妙游》再次博得滿堂喝彩，實(shí)屬正常。

原因無他。

每個(gè)節(jié)目，都極具國風(fēng)之美。

通過名人典故的串聯(lián)、虛實(shí)幻境的建構(gòu)，重陽文化“活”起來了。

登高。

賞秋。

插茱萸。

飲菊花酒......

每種節(jié)慶文化背后的人文意蘊(yùn)，都如此醇厚。

浸潤其中，只覺美好無限。

然而，這只是河南衛(wèi)視的“常規(guī)操作”。

《重陽奇妙游》之前，它就創(chuàng)下不少妙語華章。

2021年。

《唐宮夜宴》一夜爆火，全網(wǎng)刷屏。

5G+AR的夢幻聯(lián)動。

古今結(jié)合，虛實(shí)交織。

打造出一種“博物館奇妙夜”之感。

14名赴宴仕女，

臉畫“斜紅妝”，身著紅綠襦裙。

忽而對鏡梳妝，忽而撲蝶戲水。

極盡嬌憨靈動、俏皮可愛之態(tài)。

可謂“鬢云欲度香腮雪，衣香袂影是盛唐”。

之后的《端午奇妙游》上，

水下舞蹈《洛神水賦》（原名《祈》）再度絕美出圈，火出國門。

只見演員化身五彩“洛神”。

披帛在身，從容而舞。

衣袂翩躚，如有飛天之勢。

神還原曹植筆下的“翩若驚鴻，婉若游龍”。

美得不可方物，叫人為之傾倒。

如果說，《洛神水賦》展現(xiàn)了女子之美。

那么《龍舟祭》則通過祭祀舞蹈，盡顯男兒陽剛之氣。

血性男兒赤膊上陣，汗水淋漓。

擂鼓聲聲，如春雷激蕩，撼人心魂。

兩段高光表演，一柔一剛，一陰一陽。

各成其象，完美至極。

到了七夕佳節(jié)，河南衛(wèi)視直接甩出王炸——

河南的“鎮(zhèn)省之寶”龍門石窟。

古老莊嚴(yán)的雕像前，演員們懷抱樂器。

或凌空飛舞。

或原地激旋。

幀幀如畫，堪稱視覺上的饕餮盛宴。

中秋良宵之夜。

舞蹈《鶴歸來兮》借鶴納福迎祥。

演員們扮化身凌云的鶴。

縱身一躍，旋即沖入碧空。

將蘇軾筆下的云中仙鶴，盡數(shù)勾勒。

重陽節(jié)收官夜的雙人舞《有鳳來儀》，同樣有祈福之意。

開篇，災(zāi)厄降臨。

神鳥鳳凰在疫火之中，奮力掙扎。

歷經(jīng)劫難之后，終于涅槃重生。

光明隨即到來。

這番操作，讓眾人倍感欣慰。

社交平臺上紛紛刷屏——

“河南衛(wèi)視，真是打通了任督二脈！”

“請將中國風(fēng)進(jìn)行到底！”

“河南衛(wèi)視這一年貢獻(xiàn)的都是大片！”

04

整個(gè)2021年，河南衛(wèi)視連出王炸。

每每出手都是驚艷之作，引無數(shù)人拍案叫絕。

到了2022年，河南衛(wèi)視的創(chuàng)作力依舊旺盛。

一路高歌猛進(jìn)，大搞特搞“傳統(tǒng)節(jié)日系列”。

元宵佳節(jié)，明月高升，處處花燈遍照。

一年一度的《元宵奇妙夜》如約而至。

與去年不同的是。

去年，奇妙游系列主打“網(wǎng)劇+網(wǎng)綜”。

今年，它以創(chuàng)意概念片串聯(lián)整場。

通過3個(gè)篇章，讓觀眾感受——

“元”之始終的希望。

“宵”時(shí)相逢的浪漫。

“燈”映萬象的家國情懷。

《夢蓮》中的場景，如人間仙境，似仙闕樓臺。

云霧繚繞，似真似幻。

畫中人垂眸而出，如謫仙臨塵，步步生蓮。

美哉！妙哉！

四月初，又是一年清明時(shí)。

《奇妙游》讓范仲淹與歐陽修，相遇于桂林。

二人暢談社稷之道，引出舞蹈《隴上踏歌行》。

“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。

豐年人樂業(yè)，壟上踏歌行?！?/span>

田埂之上，勞作的老百姓踏歌起舞。

與山光水色融為一體。

跳出了春耕農(nóng)忙時(shí)的喜悅。

舞出了生動形象的古典民俗畫卷。

之后的端午節(jié)、七夕夜、中秋節(jié)上。

河南衛(wèi)視堅(jiān)持在傳統(tǒng)美學(xué)上發(fā)軔，打造諸多力作。

彼采葛兮，一日不見，如三月兮。

彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。

彼采艾兮，一日不見，如三歲兮。

一曲《王風(fēng)·采葛》，舞盡想念，訴盡相思。

詩、樂、舞三位一體。

千年詩經(jīng)之美，躍然于眼前。

舞蹈《今又鸮聲起》。

以甲骨傳情，再現(xiàn)千年以前的曠世虐戀。

很多觀眾看完，都為之落淚。

“愿稱之為東方be美學(xué)天花板”。

取景烏鎮(zhèn)的《秀水伊人》，更以一種極輕盈的姿態(tài)，詮釋了江南氣韻。

你看。

跟隨河南衛(wèi)視的腳步，我們已穿越古今，遍觀山河。

它讓我們傾聽歷史的回聲。

看見東方美學(xué)之極致。

作為傳統(tǒng)文化輸出的排頭兵。

河南衛(wèi)視在服化道、主題意蘊(yùn)、節(jié)目質(zhì)量等方面，都是一騎絕塵。

每個(gè)成片背后，都藏著無數(shù)個(gè)日與夜。

火出國門的《洛神水賦》。

成片僅1分55秒，不到兩分鐘。

但實(shí)際上，卻拍攝了整整26小時(shí)。

工作人員在水下泡了26個(gè)小時(shí)。

舞者50秒換一次氣。

一天反復(fù)下水，超過200次。

所以。

驚艷的背后，都是嘔心瀝血。

從這些也足以見得，河南衛(wèi)視的“真誠”。

現(xiàn)如今，眾多節(jié)目為在流量池分一杯羹。

要么斥巨資打造各類視覺奇觀。

要么下血本請明星站臺、網(wǎng)紅造勢。

為博出圈，無所不用其及。

而河南衛(wèi)視不靠這些加持，也能殺出重圍。

它的持續(xù)爆火，恰恰說明：

虛有其表，無法長久。

內(nèi)容為王，才是真諦。

今年，奇妙游系列已然收官。

但我們堅(jiān)信，河南衛(wèi)視將會繼續(xù)支棱。

一起為河南衛(wèi)視點(diǎn)亮“贊”+“在看”，“轉(zhuǎn)發(fā)”朋友圈。

讓國潮崛起，讓華流成為頂流，傲然屹立于世界之林！

END