以極簡美學(xué)詮釋“真情秀”，《幸福三重奏2》暖綜風(fēng)格如何煉成？

從真人秀到

轉(zhuǎn)變成真情秀，《幸福三重奏2》用三組嘉賓的甜蜜日常表現(xiàn)著真實婚姻的美好，為更多

年輕用戶提供積極的價值示范。

文｜葉實

情感焦慮與婚姻恐慌似乎在這屆青年中正形成普泛化趨勢，越來越多年輕人開始對婚姻持保守態(tài)度，“想要觸碰，卻又收回手”?！皯谢椤薄昂藜蕖钡仍~匯的走俏以及持續(xù)走低的結(jié)婚率，就多少暗合了這種心態(tài)變遷。

去年，騰訊視頻親密關(guān)系實景觀察節(jié)目《幸福三重奏》播出，節(jié)目展示了明星夫妻的真實家庭婚姻狀態(tài)，通過柴米油鹽、一蔬一飯的俗世日常和極具人情味、煙火氣的樸素情感，節(jié)目在新世代中引發(fā)了持久回響，某種程度上重塑了年輕人的婚姻觀和幸福觀。

今年，第二季《幸福三重奏》如約播出，新一季節(jié)目在承繼前作精髓的基礎(chǔ)上，更加凸顯溫情的基調(diào)，以現(xiàn)實主義精神放大“二人世界”的情感關(guān)系與社會意義，實現(xiàn)了從真人秀向真情秀的轉(zhuǎn)變。可以說，《幸福三重奏2》以細(xì)水長流的“暖綜”風(fēng)格擊中人心，溫暖向、治愈系、小美好成為本季節(jié)目的典型特征。

臨近年末，《幸福三重奏》第二季也行將收官。新一季節(jié)目在多個層面均遞交了一份亮眼答卷，不僅多期節(jié)目熱度位列Vlinkage、藝恩、貓眼等榜單播放熱度前列，#郎朗教吉娜中文#、#許富翔寶藏老公#、#張國立求生欲#等話題也頻上熱搜，截止前九期，節(jié)目共創(chuàng)造微博熱搜71個。

從真人秀到真情秀

呈現(xiàn)婚姻美好一面

婚姻向來是文藝創(chuàng)作的經(jīng)典母題，不僅是文學(xué)作品一唱三嘆的言說對象，也為真人秀輸送了大量鮮活題材。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)的是，當(dāng)下很多婚戀類節(jié)目熱衷凸顯婚姻關(guān)系中的沖突性與話題性，通過烈火烹油的戲劇性設(shè)置，迎合觀眾的窺視心理。

但也有不少節(jié)目更側(cè)重真實展現(xiàn)婚姻的原生狀態(tài)，遵循生活邏輯與情感邏輯，而非戲劇邏輯，在一蔬一飯的細(xì)碎時光中發(fā)現(xiàn)婚姻的美好，《幸福三重奏2》就是這一類的代表。

自去年播出后，《幸福三重奏》就以對“兩人的煙火”的詩意捕捉及沖淡雋永的清新觀感，重喚了大量觀眾對婚姻的美好想象。今年，第二季《幸福三重奏》繼續(xù)以情感為導(dǎo)向，突出二人世界中的“親密關(guān)系場”，更加側(cè)重呈現(xiàn)婚姻美好的一面，向大眾輸送正向的婚戀觀念。

為此，本季節(jié)目首次提出了“真情秀”的概念。所謂“真情秀”相對于傳統(tǒng)意義上的真人秀來說，其鮮明特點就在于對生活現(xiàn)場最大程度的保護(hù)和還原，對流動的生活進(jìn)程不粗暴破壞，對每一種“發(fā)生”都不做預(yù)設(shè)，沒有劇本、不立人設(shè)，而以三組夫妻的真實生活與真摯情感作為核心線索。

也正是在“真情秀”的基本立意下，節(jié)目才得以定格了張國立與鄧婕、郎朗與吉娜、陳意涵與許富翔三組夫妻本真的生活狀態(tài)和真情實感。

如張國立和鄧婕既有柴米油鹽中的相愛相懟，又不乏拈花把酒的詩情流淌，在懷柔生活的時間里，他們放慢了生活，在真實的慢節(jié)奏中找到生活初心。在一期節(jié)目中，張國立中午出門工作時，他一再回頭對鄧婕說：“我走了啊”，鄧婕嘴上說著“恕不遠(yuǎn)送”，但直到張國立徹底消失在階梯的那一頭，她仍舊怔怔地站在原地，探出身子看了好久，此情此景，毫無矯飾卻以真實的生活質(zhì)感抵達(dá)人心。

再如，新婚燕爾的郎朗和吉娜夫婦，始終保持著“黏膩”的情感狀態(tài)，毫不掩飾對對方的欣賞，這種“滿心滿眼都是你”的高糖愛情，雖有夢幻之感，卻也是濃情蜜意的真情流淌。恰如節(jié)目中張國立看到兩人的甜蜜愛情后問鄧婕這叫秀恩愛么，鄧婕一語中的“這不叫秀，這就是恩愛。”

可以說，當(dāng)下年輕群體對現(xiàn)實婚姻的信心旁落，既有復(fù)雜的社會成因，也不乏大眾媒介對情感焦慮的推波助瀾。與眾多販賣婚姻焦慮的媒介不同，《幸福三重奏2》則以現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度，向觀眾展示了真實婚姻關(guān)系中溫暖美好的向度，激活了普羅大眾對婚姻的浪漫情愫，從而給用戶尤其是年輕人提供更多積極的價值示范。

三組夫妻構(gòu)建“微觀社會”

不同代際建立情感投射

塑造人物形象與呈現(xiàn)人物關(guān)系，是優(yōu)質(zhì)綜藝節(jié)目敘事的表達(dá)核心?！缎腋Ｈ刈?》節(jié)目重心是呈現(xiàn)不同組合夫妻遠(yuǎn)離塵囂的生活狀態(tài)，在一定程度上具有“社會實驗”的色彩，因此，在明星夫妻的組合搭配上節(jié)目組也頗具匠心。

本季《幸福三重奏》在嘉賓選擇上，繼續(xù)兼顧多元化與廣譜性，宏觀上構(gòu)成了濃縮的社會模型，包括張國立與鄧婕代表的“父母愛情”，許富翔、陳意涵代表的朋友式夫妻關(guān)系，郎朗與吉娜代表的跨文化新婚夫妻，不同代際或文化圈層均能從三組關(guān)系中找到投射并產(chǎn)生認(rèn)同。

如張國立與鄧婕代表的是典型的老夫老妻式愛情，張國立一改“老戲骨”的熒屏形象，還原為生活中童心未泯的“老小孩”，而鄧婕則是操心一切的家庭主婦，這種關(guān)系組合像極了中國式父輩的愛情狀態(tài)。他們在生活中的“懟聊”，像年輕人一樣打打鬧鬧，也一起陪伴彼此慢慢變老，享受著獨屬于他們的甜蜜。

許富翔、陳意涵代表了一種朋友式夫妻關(guān)系，在很多觀眾看來，他們呈現(xiàn)了一種理想化的婚姻模式，彼此既相互獨立，又能形成同一頻道的情感共振。這種一個眼神就能讀懂對方，你拋出的梗我都能接住的默契背后，則是兩位夫妻對對方的充分尊重和理解，這種相知相守的陪伴感，恰是值得新時代青年學(xué)習(xí)的婚姻范本。

而郎朗與吉娜代表的是跨文化的新婚夫妻關(guān)系，節(jié)目中，德韓混血的吉娜有著驚為天人的精致五官和驕人身材，但難得的是，她身上卻沒有一絲嬌氣，對郎朗無微不至的關(guān)心和一口東北普通話，均讓她顯現(xiàn)出了強(qiáng)烈的反差萌。而兩人溢于言表的愛意，非常像當(dāng)下小年輕的愛情。當(dāng)然，節(jié)目也并未止于發(fā)糖，更探討了兩種文化背景下個體如何融洽相處的問題，擴(kuò)展了命題深度。

在托爾斯泰看來，幸福的家庭總是相似的，但在《幸福三重奏2》里，每一組夫妻的幸福卻又豐富而多元，而這三種不同的婚姻關(guān)系和相處模式，也恰似一個三棱鏡，折射出不同人的婚姻觀，提供了不同代際夫妻的鏡像觀照。

極簡美學(xué)風(fēng)格

彰顯俗世日常審美化

《幸福三重奏》第二季不僅在立意設(shè)定與關(guān)系組合上營造了“暖綜”的風(fēng)格，在制作層面，本季節(jié)目也以極簡主義美學(xué)彰顯出了俗世日常的審美化。

在空間選擇上，本季節(jié)目依舊選擇了北京郊區(qū)的懷柔，無論是地理空間還是文化符號，“那山、那人、那狗”的陌生化情境都強(qiáng)化了“生活在別處”的體驗，節(jié)目中三組嘉賓生活的農(nóng)家小院，方寸之地，雞犬之聲相聞，契合了觀眾對田園牧歌的想象，達(dá)到了返璞歸真的視覺效果。

同時，《幸福三重奏2》淡化敘事密度，簡化規(guī)則與任務(wù)，節(jié)目中人物行動均由內(nèi)在驅(qū)動，而非節(jié)目組人為強(qiáng)加，更側(cè)重從瑣碎日常中完成審美的發(fā)現(xiàn)、表達(dá)與回歸，如陳意涵夫妻間的“戲精式”對話，張國立夫婦的作畫與展覽，以及吉娜學(xué)習(xí)普通話等，都不是極致濃烈的強(qiáng)情節(jié)內(nèi)容，卻有著且共從容的生活美感。

此外，舒緩悠然的詩意剪輯與恰到好處的花字文案，也形塑了節(jié)目氣質(zhì)?！缎腋Ｈ刈唷分泻苌儆辛鑵柕母呒糨嬬R頭，而是通過大量長鏡頭調(diào)度以及“境生于象外”的畫面組接完成表意，而適時出現(xiàn)的花字和文案，既巧妙地為人物情緒和環(huán)境點睛又不喧賓奪主，從形式上營造出“暖綜”的調(diào)性。

整體來看，今年《幸福三重奏》第二季，在延續(xù)首季品牌熱度的基礎(chǔ)上，更加突出溫暖正向的情感力量，在不同婚姻關(guān)系中提供幸福方法論的多元啟示，從主題立意、關(guān)系組合和節(jié)目制作等多個角度，呈現(xiàn)出了“暖綜”的風(fēng)格，從而在溫馨的調(diào)性中實現(xiàn)了主題旨?xì)w的升華。