音樂萬歲，饒舌無罪，這才是嘻哈的正確打開方式

很多人提起“嘻哈音樂”第一個(gè)想到的就是歐美范兒，無法將那些寬大的服飾和金屬飾物與亞洲人的臉結(jié)合在一起。其實(shí)從上個(gè)世紀(jì)八十年代開始，“嘻哈音樂”就已經(jīng)在我國香港、臺(tái)灣等地開始流行起來。二十一世紀(jì)初，大批優(yōu)秀的饒舌歌手開始在音樂圈活躍起來，并且形成了獨(dú)特的“ Hip-Hop圈子”。

然而這樣獨(dú)特的音樂圈子卻在某些方面與主流音樂格格不入，在這樣“針鋒相對”的情況之下，非主流系的嘻哈音樂慢慢的就成為了“地下音樂文化”之一，經(jīng)常與一些比較負(fù)面的詞匯鏈接在一起。

直到愛奇藝開創(chuàng)了首檔嘻哈音樂選秀節(jié)目《中國有嘻哈》之后，中國嘻哈音樂開始逐漸規(guī)范和陽光起來。在這檔節(jié)目播出的四個(gè)月當(dāng)中，涌現(xiàn)出了非常多正面的、積極的、甚至帶有主流音樂色彩的嘻哈歌曲。

這檔節(jié)目從上檔播出到現(xiàn)在已經(jīng)過去了半年多的時(shí)間，但是話題度依舊超級高，由此可見這檔節(jié)目在觀眾們的心目當(dāng)中還是具有一定地位的。其中有一部分原因是因?yàn)椤霸觌p冠軍”之一的PG One帶來的負(fù)面爭議，但是更多的原因是因?yàn)檫@檔節(jié)目給了觀眾們很多很正面的影響。

在節(jié)目之前，很多有才華嘻哈音樂人都缺少展示自己的舞臺(tái)和追逐自己音樂夢想的機(jī)會(huì)。這些玩嘻哈音樂的人，統(tǒng)一被稱為“underground rapper”（地下饒舌歌手），他們很難有能夠與主流音樂來一次面對面的碰撞交流的機(jī)會(huì)。

而這檔節(jié)目的出現(xiàn)，恰好就給了這群“underground rapper”一個(gè)站在臺(tái)面上展示自己的機(jī)會(huì)。在給予這些優(yōu)秀的rapper追逐夢想機(jī)會(huì)的同時(shí)，還讓許多的觀眾直觀的感受到了嘻哈音樂的迷人之處以及饒舌說唱的魅力。

獲得了“中國有嘻哈元年總冠軍”的GAI本身就是一流的underground rapper，兼具人氣與實(shí)力，是一位非常優(yōu)秀的音樂人。但在參加節(jié)目之前，他只是在“underground Hip-Hop圈子”里很出名，卻始終無法與主流音樂圈接軌。他的作品也大多都是一些較為市井，極具江湖氣。

而他卻在節(jié)目當(dāng)中接二連三的突破了自己，不僅成功的完成了與主流音樂的融合，還創(chuàng)作出了很多正能量的說唱歌曲。他還創(chuàng)造出了“重慶方言rap+中國風(fēng)韻律+江湖氣=極致享受”的表演公式，深受專業(yè)人士和觀眾的喜愛。

19歲就開啟了自己說唱生涯的歐陽靖被參賽選手奉為“偶像”，曾多次力壓黑人rapper拿到國際性的說唱大獎(jiǎng)。吳亦凡在海選的時(shí)候，就已經(jīng)通過聲音認(rèn)確認(rèn)了“Hip-hop man”就是歐陽靖，并且說歐陽靖是一個(gè)可以代替吳亦凡制作人位置的選手。

可惜的是，歐陽靖卻沒能夠待太久。當(dāng)吳亦凡含淚淘汰掉他的時(shí)候，全場所有的rapper都紅了眼眶。歐陽靖也表示自己理解吳亦凡想給年輕人留機(jī)會(huì)的想法，并且非常豁達(dá)的為其他繼續(xù)留在舞臺(tái)上的rapper加油。

節(jié)目結(jié)束之后，以GAI和歐陽靖為代表的一批充滿正能量的rapper算是正式走進(jìn)了地上音樂市場。擁有了更多與其他類型音樂正面碰撞交流的機(jī)會(huì)，也讓他們的追夢之路有了更多的可能性。所以可以毫不避諱的說，這檔由愛奇藝制作的嘻哈音樂綜藝節(jié)目改變了他們的命運(yùn)，增加了他們成功的幾率。

其實(shí)，在國際上“嘻哈音樂”才是真正的主流音樂。在歐美音樂top榜單上面，前十名里面至少有五首曲子是說唱音樂。之所以“嘻哈音樂”在中國還算不上是“主流”的主要原因是因?yàn)橹袊旧砦幕瘍?nèi)涵與“嘻哈文化”存在著某些難以融合調(diào)節(jié)的矛盾，再加上中國人的文化素養(yǎng)與價(jià)值觀與歐美文化有一定的出入，所以“嘻哈中國化”的發(fā)展略微慢了些。

但這檔節(jié)目的出現(xiàn)卻成功的推動(dòng)了“嘻哈中國化”的進(jìn)程，在倡導(dǎo)正面的價(jià)值觀的同時(shí)也將本土文化融入了到了饒舌說唱里面。由此形成了非常有特色的中國化嘻哈，讓中國傳統(tǒng)文化與歐美自由文化成功的結(jié)合到了一起，并產(chǎn)生了一系列美妙的“化學(xué)反應(yīng)”。

所以節(jié)目的成功讓“嘻哈文化”在中國正式走上臺(tái)面，逐漸成為主流音樂的一種。讓那些曾經(jīng)唱衰中國嘻哈的人對嘻哈文化以及rapper有了極大的改觀，同時(shí)也讓“中國化的嘻哈”逐漸走上正軌。

正因如此，我們才能夠聽到Jony J的《套路》、孫八一的《還錢》以及黃旭滿含熱淚和感動(dòng)的《天堂的來信》······這些與我們現(xiàn)實(shí)生活息息相關(guān)充滿樂趣和熱愛的動(dòng)人韻律。讓觀眾們聽到了來自中國的“嘻哈音樂”，也讓許多青少年了解了什么是真正的“嘻哈精神”。

或許，我們應(yīng)該感謝愛奇藝這個(gè)平臺(tái)，在“嘻哈音樂”如此不被看好的時(shí)候，力挽狂瀾的做了這檔引領(lǐng)音樂文化的創(chuàng)新發(fā)展、宣揚(yáng)主旋律，引導(dǎo)青年人積極向上的正能量價(jià)值觀的綜藝節(jié)目。

比賽結(jié)束之后，孫八一、黃旭都帶著嘻哈音樂精神在積極的傳遞正能量，他們唱了很多倡導(dǎo)正能量，且具有生活化的歌曲。另外，GAI也帶著自己的“嘻哈夢”走上了主流的道路。在他一口氣捐掉了自己一百萬的獎(jiǎng)金之后，他還積極的參加了很多說收視率很高的音樂節(jié)目，力求讓更多的觀眾聽到他那充滿陽光的“嘻哈態(tài)度”。

現(xiàn)如今，整個(gè)社會(huì)上到處都是“嘻哈”的影子。無論是《十九大有嘻哈》還是《警察有嘻哈》，這些充滿主旋律的“中國式嘻哈”音樂，還是共青團(tuán)以及央視新聞對愛奇藝節(jié)目的贊賞，或是成都高校學(xué)生用原創(chuàng)rap表白祖國。這都象征著“嘻哈音樂”正式在中國打開了局面，開始真正的流行起來了。

“嘻哈文化”的主要內(nèi)涵是“peace&love”（和平與愛），擁有如此充滿正能量的內(nèi)涵，便已經(jīng)注定了“中國嘻哈”之后的發(fā)展會(huì)越來越好。從這檔節(jié)目當(dāng)中，我們看到了嘻哈音樂逐漸向流行音樂靠近、融合，從而出現(xiàn)了非常多正向的嘻哈作品，引導(dǎo)很多喜歡嘻哈音樂的年輕人樹立起了正確的價(jià)值觀。

據(jù)資料顯示，中國本土“嘻哈音樂”的受眾，大多以90后至95后這一代剛剛長大的年輕人為主。他們成長在一個(gè)多元的社會(huì)里，這一批年輕人在多元文化的熏陶下有著叛逆的心理、追求個(gè)性以及渴望自我想法的表達(dá)，不再拘泥于條條框框。

而這群人也剛好就是需要通過酣暢淋漓的音樂宣泄自我的人，他們需要在宣泄自身情感的同時(shí)找到自己的方向。而節(jié)目的出現(xiàn)，則剛好完美的滿足了他們所有的需求！在給他們酣暢淋漓的音樂的同時(shí)，也傳遞了許多的正能量給他們，引導(dǎo)他們樹立正確的價(jià)值觀和人生追求。