作者| 連翹

說到文牧野和徐崢最為備受矚目的合作，當(dāng)屬實(shí)現(xiàn)票房和獎(jiǎng)項(xiàng)雙神話的電影《我不是藥神》，現(xiàn)實(shí)主義手法+小人物敘事+人性救贖的立意讓其在2018年大放異彩，改編自真實(shí)事跡又讓這部作品披上了一層現(xiàn)實(shí)“英雄主義”的光環(huán)。而如今，兩人又在網(wǎng)劇領(lǐng)域攜手共創(chuàng)，這一次硬核男性題材成為了這道大菜的主料。

由文牧野和徐崢共同擔(dān)任總監(jiān)制、韓曉邯導(dǎo)演的網(wǎng)劇《似火流年》近期正在優(yōu)酷熱播。年代傳奇、青春熱血、港片情懷、黑幫江湖、黑色幽默…所謂硬核男性向作品中有過、沒有過的元素，《似火流年》都給足了，現(xiàn)實(shí)主義的畫風(fēng)和拳拳到肉動(dòng)作戲是強(qiáng)質(zhì)感劇集必不可少的，再加上點(diǎn)睛之筆的現(xiàn)實(shí)人物采訪和神還原的舊時(shí)代場(chǎng)景，構(gòu)成了八九十年代里標(biāo)志性的江湖兒女畫風(fēng)。

喜好這口的受眾一定能在其中找到屬于自己的“童年熱血想象”，推崇文牧野式現(xiàn)實(shí)主義“反思精神”和解構(gòu)江湖神話的受眾，也能在劇中實(shí)現(xiàn)共鳴和釋放。優(yōu)酷這一次在打通新類型、連接男性用戶，開拓新方向上，又找到了獨(dú)特的解法。

荒誕、野性的少年英雄夢(mèng)，在“似火流年”中盡情燃燒

和傳統(tǒng)的大院子弟的血色浪漫故事不同，《似火流年》中聚焦的是一群缺少正確引導(dǎo)和管教，在家庭和學(xué)校中找不到生活重心的市井少年們，他們轉(zhuǎn)而把希望寄托在“闖蕩江湖”“兄弟義氣”上面，在抱團(tuán)取暖中懷揣著各自的理想主義。這種“激情燃燒歲月”的背后，是改革開放后，經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，各種新鮮事物如雨后春筍般層出不窮的外部環(huán)境，拉幫結(jié)伙、不擇手段的謀生方式，迷惑人心的歌舞廳、游戲廳、錄像廳，也是滋生犯罪的溫床。

《似乎流年》每一集的開篇十分特別，一是由舊照片和真實(shí)人物訪問切入，畫面的紀(jì)錄片質(zhì)感和內(nèi)容的真實(shí)讓人很難直接跳過，觀眾會(huì)饒有興趣的聽這些年過半百的“主角”們講述起當(dāng)年的意氣風(fēng)發(fā)，感受此刻他們時(shí)過境遷的看透和“懊悔”，透過他們的回憶跟著一起“憶當(dāng)年”，感慨良多。而另一邊則是《古惑仔》式的街頭械斗黑白閃回畫面，結(jié)合正片微微泛黃的色調(diào)和中二少年們闖蕩江湖的熱血姿態(tài)，是網(wǎng)劇中少有的黑色幽默的荒誕電影感。

故事的主角是五個(gè)性格迥異的發(fā)小，分別是重情重義但沖動(dòng)魯莽、多次留級(jí)的徐衛(wèi)彪（韓東君 飾）、成績(jī)優(yōu)異，因多次受到過徐衛(wèi)彪關(guān)照而從事警察工作的林志華（張耀宇 飾），沒有痛感、打黑拳的汪磊（賈弘逍 飾），為人圓滑、愛貪錢財(cái)?shù)膹堸i（甘昀宸 飾）、以及富二代忠余楠（張宥浩 飾）?！端苹鹆髂辍芬晕迦藶橹饕暯沁M(jìn)行講述，場(chǎng)景的布置與調(diào)度、動(dòng)作戲的流暢爽利流淌著電影質(zhì)感，第一集從汪磊打拳的拳館到公安趕來抓捕，到男孩們四散到街頭胡同，再到徐衛(wèi)彪誤闖茅廁躲避的長(zhǎng)鏡頭一氣呵成，少年們的野性一目了然。

“跟著彪哥混哪能不挨揍？”誰(shuí)說混混沒有青春？《似火流年》正是一群有故事的男同學(xué)。他們本性不壞，也會(huì)為家人感傷，為朋友流淚，為港片中的兄弟情義而心動(dòng)。五人友誼的開端是保護(hù)富二代忠余楠（張宥浩 飾），而每個(gè)人的目的各不相同，有人幻想著自己成為有朝一日成為一呼百應(yīng)的江湖英雄，有人簡(jiǎn)單直接只為財(cái)，有人則為了在平庸乏味的生活中找到一點(diǎn)存在感，直到他們開始接觸真實(shí)的社會(huì)險(xiǎn)惡，以及無法無天的黑惡勢(shì)力時(shí)，才恍然“見山不是山”，江湖兒女行事，需要為自己的行為承受后果和責(zé)任，而時(shí)代的車輪滾滾向前，過去的江湖和英雄傳說轉(zhuǎn)眼已成過眼云煙。

文牧野式現(xiàn)實(shí)主義，“港片回憶殺”的新解法

近幾年，年代劇對(duì)港產(chǎn)片的致敬情節(jié)不勝枚舉，而絕大部分以影像、音樂和服飾為主，懷舊風(fēng)一時(shí)間風(fēng)靡于各類主題的影視劇之中?！端苹鹆髂辍分幸采俨涣伺Ｗ醒?、花襯衫、郭富城頭、明星海報(bào)、《上海灘》主題曲“浪奔，浪流”這些寄托港片時(shí)代的物件和標(biāo)志，結(jié)合彼時(shí)老北京的真實(shí)樣貌，閉塞而狹窄的胡同、四合院窗臺(tái)上晾曬的白菜、鋁制飯盒和水壺、院子中間的洗手池和晾衣架，形成了彼此對(duì)沖又極具歷史韻味的時(shí)代風(fēng)貌和時(shí)代流行趨勢(shì)。

而除此之外，該劇致敬港片的部分還在于別出心裁的動(dòng)作戲和人物塑造方面。

大院里的徐衛(wèi)彪類似于《古惑仔》中的“陳浩南”，外形俊朗，為人義氣，為朋友兩肋插刀不計(jì)較得失，只不過徐衛(wèi)彪多了些插科打諢的喜感和混不吝在身上。而以徐衛(wèi)彪為代表的“古惑仔”們沒有飛車，胡同里熱鬧激烈的單車追逐戲代替了港片中火花四濺的飆車戲；十幾歲的徐衛(wèi)彪們草臺(tái)班子般的凌亂“打戲”、劇集前期刻意營(yíng)造的青春喜感又恍惚看見成龍的《A計(jì)劃》。

萬和堂開會(huì)場(chǎng)景有杜琪峰的影子；兇神惡煞、手段凌厲的賀爾清（劉洋 飾）闖進(jìn)幫派大佬們的會(huì)議桌放狠話、不講道義破壞規(guī)矩的行徑讓人想起《古惑仔》中的經(jīng)典反派“烏鴉”。胡同里身懷絕技的大爺大娘則讓人想到了《功夫》中臥虎藏龍的“豬籠城寨”。

而梁天、王姬、謝園、劉佩琦、杜旭東、杜志國(guó)等老戲骨的客串，也恍然見到了當(dāng)年港劇時(shí)代中大牌云集相互客串電影的情景。

該劇的一眾出品公司中除了文牧野的公司夢(mèng)將軍和徐崢的真樂道文化外，還有寧浩的壞猴子影視，導(dǎo)演韓曉邯和編劇修夢(mèng)迪也是文牧野執(zhí)導(dǎo)的《奇跡·笨小孩》《我和我的祖國(guó)》中的編劇。有了電影創(chuàng)作者的加盟，《似火流年》中隨處可見電影感的敘事、審美和拍攝角度，故事以小人物視角展現(xiàn)大時(shí)代的動(dòng)蕩與變遷，既隨時(shí)保持著對(duì)過去英雄主義的反思與冷靜的批判，同時(shí)也對(duì)人與人之間真正的情誼、善意和誠(chéng)信抱有敬畏，這種黑色幽默與普世性又與《我不是藥神》的內(nèi)核有著一致性。

即使這一代70、80后創(chuàng)作者骨子里都流淌著港產(chǎn)片的血液，但《似火流年》當(dāng)然不是全然的港產(chǎn)型男英雄，不止有暴力美學(xué)和逆襲大男主，而是做到了本土化的類型劇融合與升級(jí)。

韓東君的外形俊朗，肌肉健美，但也要跳茅坑、進(jìn)監(jiān)獄、跟兄弟吵架，成為大老板的徐衛(wèi)彪和張鵬酒后抱頭痛哭的樣子可與帥氣不沾邊；汪磊雖然被塑造成為沉默不語(yǔ)的冷面“戰(zhàn)神”，但卻死于煤礦工地，臨死前正在被通緝；灰頭土臉的“英雄們”只剩下當(dāng)警察的林志華還能憑借工作身份行駛“除暴安良”的原始?jí)粝?，曾?jīng)的熱血男孩們終究是各奔東西，疲于奔命。這種灰色調(diào)與冷感也是文牧野、徐崢這類電影創(chuàng)作者堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義視角的基因。

男頻硬核，女頻浪漫，優(yōu)酷2023年的“題材”破圈秘訣

優(yōu)酷對(duì)于全年齡層受眾的布局由來已久，男性向劇集更是在2023年集中爆發(fā)，多部高品質(zhì)男性向劇集由于概念與角色的新穎、拍攝手法的大膽、情節(jié)的跌宕起伏而備受矚目。

從Q1懸疑劇場(chǎng)的《他是誰(shuí)》《立功：東北舊事》將地域特色和懸疑要素相結(jié)合，再到港劇場(chǎng)的《破毒強(qiáng)人》《隱形戰(zhàn)隊(duì)》《疊影狙擊》開啟港式警匪劇的高峰；高希希、蘭曉龍合作的改編自《冬與獅》的抗戰(zhàn)題材《冰雪尖刀連》，年代戲《情滿九道彎》《一代匠師》不斷拓寬受眾年齡層，再到年末的《似火流年》邀請(qǐng)電影咖入局共創(chuàng)現(xiàn)實(shí)主義硬核男頻題材，優(yōu)酷劇集涵蓋了現(xiàn)實(shí)主義、職業(yè)涉案、年代傳奇、動(dòng)作劇情等多種方向，題材跨度與畫面尺度都在視頻平臺(tái)前列，充分考慮了用戶的多樣化需求和審美。

而抓到從圈層到大眾喜好的脈搏，也在于把握住“創(chuàng)新”的意義，優(yōu)酷今年的都市奇幻的高分劇《異人之下》就給予動(dòng)漫、都市、玄幻劇受眾帶來新的驚喜；全民爆款喜劇《鄉(xiāng)村愛情》15延續(xù)國(guó)產(chǎn)劇最長(zhǎng)IP，現(xiàn)實(shí)主義作品《追光的日子》《打開生活的正確方式》則用寫實(shí)的方式打開了少年的勵(lì)志青春，和人到中年的重啟人生新篇章；女性向作品不僅有古裝熱劇《長(zhǎng)月燼明》《星落凝成糖》《安樂傳》《護(hù)心》等，全方位挖掘女性受眾的情感需求，進(jìn)一步增加會(huì)員黏性，最近的港劇《新聞女王》也充分展示出了當(dāng)代女性的職業(yè)和敬業(yè)精神。

能看出，2023年的優(yōu)酷依然在不斷踐行著“為好內(nèi)容全力以赴”和“長(zhǎng)期主義”的宗旨，不斷為市場(chǎng)輸出符合時(shí)代精神、尊重創(chuàng)作規(guī)律的好內(nèi)容，在題材創(chuàng)新和拍攝手法上不斷精進(jìn)、突圍。而《似火流年》的出現(xiàn)，也意味著優(yōu)酷與優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作者共創(chuàng)項(xiàng)目方面，又找到了新的突破口，對(duì)于制作圈層精品、開拓劇集受眾層面還有著更大的野心。