女性復仇大戲，張藝謀女兒新作夠狠
今年，懸疑片成了中國電影市場的寵兒。
張藝謀執(zhí)導的《滿江紅》以45億元的票房成績，暫列本年度票房冠軍。崔睿、劉翔執(zhí)導的《消失的她》以36億元的收入，名列今年暑期檔亞軍。
張藝謀之女張末執(zhí)導的懸疑片《拯救嫌疑人》原定11月3日公映，影片提前點映之后反響不錯，片方決定提檔至11月1日公映。
這部翻拍自韓國電影《七天》的作品，到底成色如何呢？
《拯救嫌疑人》
《拯救嫌疑人》的懸念設置是案中案、連環(huán)局。
影片中涉及兩宗案件，分別是：梁昕苑（包上恩 飾）奸殺案和幼女恩恩（王弋萱 飾）綁架案。
兩案中的受害者本無關聯，但是恩恩的媽媽陳智琪（張小斐 飾）是一名律師，她被人以女兒的性命相威脅，強迫她為梁昕苑一案的被告丹溫（洪浚嘉 飾）進行無罪辯護。
但是，丹溫一審已經被判了死刑，二審要實現無罪辯護，簡直天方夜譚。
陳智琪為了女兒，不得已一邊為丹溫找尋有利證據，一邊設法和綁匪周旋，疲于奔命。
《拯救嫌疑人》以雙案并行的方式推進，兩宗案件互為糾纏，懸念不斷疊加。
觀眾無形中代入了陳智琪的思維，面對鐵證如山的兇殺案，如何從蛛絲馬跡中找到能為丹溫洗脫罪名的證據？
綁匪步步緊逼，怎樣才能保證女兒能安全歸來？
《拯救嫌疑人》是典型的“文戲武拍”。
影片中的動作打斗場景雖然不多，但是全片帶給觀眾節(jié)奏感強烈、正邪雙方較量白熱化的觀感。
影片中的緊張氛圍感從恩恩被綁架的那一刻驟然升起，直到結尾的真相大白才稍稍松弦。
陳智琪如同是踩著鋼絲過刀山，稍有不慎就萬劫不復。
影片牢牢扣住“母愛”這個情感主題。
陳智琪為女兒奮不顧身的行為，以及女兒對母親的無限依賴和信任，將母愛的能量盡情釋放，實現與觀眾的情感共振。
觀影的整個過程中，觀眾像是坐上了一輛跑車，司機（導演）一腳油門踩到底，讓劇情始終處于高速推進狀態(tài)。
《拯救嫌疑人》本質上是一部主人公與時間賽跑，拯救至親性命的故事。
丹溫的二審還有7天開庭，陳智琪這一場辯護的勝敗，關系到女兒和丹溫這兩條性命。
影片沒有廢戲，雙案并行是故事主干，編劇還加入連環(huán)局的設定。
丹溫案件背后還牽扯到第三個嫌疑人，這名嫌疑人有高官撐腰，他們見陳智琪一步步接近真相，暗中做局，想置她于死地。
《拯救嫌疑人》將懸疑和犯罪兩大類型放在同等重要的位置，陳智琪揭開的懸念越多，她看到的犯罪真相越是觸目驚心。
片中的懸念劇情沖突猶如俄羅斯套娃，觀眾以為已經看到了真相，其實只是看到真相的外殼。
《拯救嫌疑人》帶有商業(yè)爽片的屬性，案件錯綜復雜略燒腦，但敘事條理清晰，人物目標明確。
觀眾跟隨著陳智琪腳步，在重重迷霧中剝繭抽絲。
導演張末是張藝謀的女兒，這個光環(huán)讓她剛一進入電影界就備受矚目。
張末的第一部導演長片是奇幻愛情片《28歲未成年》。影片講述28歲的女主角準備和男友結婚，但女主突然穿越回到了17歲的年紀，開啟了一段新的生活。
張藝謀初任導演時，主攻文藝片，《紅高粱》《菊豆》等片在國際上連連獲獎。
導演張末專注于商業(yè)片創(chuàng)作，她的《狙擊手》（與張藝謀合導）、《拯救嫌疑人》都是市場定位明確的商業(yè)片。
父女倆在創(chuàng)作初期階段，選擇了截然不同的道路，這與時代環(huán)境有著密不可分的關聯。
張藝謀導演發(fā)軔于1980年代末，正是我國改革開放之初。國外的文藝作品大量涌入，國內的文藝作品開始走出去。
張藝謀以先鋒的手法拍攝了抗戰(zhàn)背景影片《紅高粱》，技驚四座，奪得柏林電影節(jié)金熊獎。那是一個文藝當先，商業(yè)居次的創(chuàng)作環(huán)境。
張末導演首部作品完成于2016年，處在電影市場高速發(fā)展的階段。我國此時的商業(yè)片創(chuàng)作日趨成熟，文藝片的市場空間逐漸狹小。
張藝謀導演在這個階段也在拍攝《長城》《影》一類的古裝大片，但是他努力在商業(yè)與文藝之間找尋平衡。
張末導演以商業(yè)片開啟創(chuàng)作道路，順應市場潮流。
《28歲未成年》完成度還算工整，但是影片作為一部“小妞電影”，缺少令人驚艷的神來之筆，沒有留下讓人印象深刻的場景和表演，只能算是及格水平。
后來的《狙擊手》獲得了票房和口碑的雙贏。
影片是張末和張藝謀聯合執(zhí)導，父親的光芒顯然蓋過了她。
不過，張末與父親的這一次難得的合作，讓她吸收了豐富的導演創(chuàng)作經驗。
《拯救嫌疑人》標志著張末的導演技法走向成熟。影片在敘事節(jié)奏、場面調度、鏡頭剪輯、演員表演等方面，都有長足的進步。
影片雖然是一部翻拍之作，張末依然表現出自己的創(chuàng)作風格，讓中國版在劇情和表演方面煥然一新，更適合中國觀眾的口味。
《拯救嫌疑人》不是一部單純追求商業(yè)化的作品，觀眾能在影片中感受到濃烈的母女情感，以及看到懸疑類型片的創(chuàng)新探索。
張末從《拯救嫌疑人》開始，她的電影創(chuàng)作“成年”了。
國產片翻拍外國電影，已經成為當前的一股創(chuàng)作趨勢。其中，翻拍犯罪懸疑片成為首選項，喜劇片、愛情片的成功率較低。
譬如我國翻拍好萊塢的愛情片《我最好朋友的婚禮》，舒淇、馮紹峰領銜主演，內地票房僅報收3741萬元。原版影片中的笑點和人物行為，具有強烈的本土色彩，移植后水土不服。
犯罪懸疑片聚焦的是反派人物的犯罪行為，批判人性之惡，這是放之四海而皆準的道德標準。
影片中的人物沒有不可替代的地域特征，改編的難度相對較低。
觀眾總會發(fā)出疑問：“國內沒有好劇本了嗎？為什么總是要翻拍國外作品？”
但商業(yè)片的制作始終有巨大的風險。電影公司選擇一部有成功先例的劇本進行翻拍，必然會降低電影的市場風險。
實際上，導演和編劇對原版劇本的改編創(chuàng)作，工作量并不亞于一次原創(chuàng)。
《拯救嫌疑人》將一部韓國電影劇本拍成國產片，電影成片可以看出劇本經過脫胎換骨式重塑。
原版電影的劇情主干保留之外，人物的性格、劇情的轉折點、甚至是每一句臺詞，都經過重新創(chuàng)作。
譬如《拯救嫌疑人》中的恩恩在被綁架時，她的電話手表遺落在現場。
這塊手表在片中成為重要道具，幫助案件實現重大突破。原版電影于2007年上映，片中并沒有出現電話手表。
再有，《拯救嫌疑人》中梁昕苑的媽媽林淑娥（惠英紅 飾）這一角色，她在原版電影中戲份極少，并且表露的情感相對單一。
新版中的林淑娥呈現出立體化、復雜化的形象，她與陳智琪構成了片中“母愛”主題的共同承載者。
女兒是林淑娥的全部，林淑娥是女兒的依靠。片中，母女倆雖然陰陽兩隔，但是林淑娥表露出的真摯情感，以及萬念俱灰的精神狀態(tài)，讓“母愛”主題進一步升華。
張小斐飾演的陳智琪，與原版電影金允珍飾演的劉智妍，兩人角色的共同點是剛強堅毅，不同之處來自于演員自身的氣質。
張小斐演繹的是知性女性，陳智琪眼神中帶著暖光；金允珍演繹的是霸氣女律師，氣質中多一分冷艷。
《拯救嫌疑人》作為一部中國電影，可以讓中國觀眾更貼近感受片中人物的情感世界。
影片背景雖然設定在東南亞的國家，但是以華人群體為主要人物，仍然可以讓觀眾對故事產生近距離之感。
憑此種種，《拯救嫌疑人》具備了在內地市場興風作浪的實力。影片票房會沖到哪一檔高點？我們持續(xù)關注。
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