中國(guó)科幻，是怎么一步步走到今天的

時(shí)光撰稿人 | Cocteau

科幻大會(huì)如火如荼進(jìn)行中，我們接著和大家聊聊1949年新中國(guó)成立后，中國(guó)科幻作品發(fā)展的新局面。

如果說(shuō)晚清民國(guó)時(shí)期的中國(guó)科幻作品，還想借著科幻筆觸，完成社會(huì)改造，鼓勵(lì)革命斗爭(zhēng)。

科普與太空探險(xiǎn)文學(xué)的興起

那到了1949年，隨著新中國(guó)成立后國(guó)家與社會(huì)迎來(lái)穩(wěn)定的局面，此時(shí)的更多科幻題材，將題材方向轉(zhuǎn)化到了科幻探索上，承載更多科學(xué)普及的社會(huì)責(zé)任，這時(shí)太空探索題材成為一時(shí)的熱潮。

首先跟大家介紹的，是1950年出版發(fā)行的《夢(mèng)游太陽(yáng)系》，作者張然是河北張家口的一名普通技術(shù)工人，利用業(yè)余時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作。

故事以夢(mèng)為開(kāi)端，講述主人公靜兒和伙伴在太陽(yáng)系各大行星上學(xué)習(xí)見(jiàn)聞的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，她一個(gè)跟斗就翻到了月球上，又在火星上遇到外星人等等，情節(jié)離奇，但融入了很多天文知識(shí)。

《夢(mèng)游太陽(yáng)系》發(fā)行了11000冊(cè)，一度頗受歡迎，此書(shū)也被一些研究者認(rèn)為是新中國(guó)成立后的第一部科幻小說(shuō)。

另一位可以詳細(xì)和大家介紹的，便是有著“中國(guó)科幻文學(xué)之父”的鄭文光。

鄭文光（左）

鄭老祖籍廣東中山，出生于越南海防的一個(gè)富裕家庭，1947年回到中國(guó)，次年便在中山大學(xué)天文系學(xué)習(xí)，主修天文史學(xué)方向，所以扎實(shí)的史論學(xué)習(xí)為他的創(chuàng)作提供了基礎(chǔ)。

鄭文光自幼愛(ài)文，新中國(guó)成立后出任科普雜志《科學(xué)大眾》的編輯，他也開(kāi)始了自己的科幻創(chuàng)作，并很快于1954年在《中國(guó)少年報(bào)》上發(fā)表小說(shuō)《從地球到火星》。

其實(shí)小說(shuō)的劇情很簡(jiǎn)單，三個(gè)少年偷偷開(kāi)走了一架宇宙飛船駛向火星，之后又在達(dá)人的幫助下回到地球的故事。但據(jù)說(shuō)這篇小說(shuō)在青少年群體中得到不錯(cuò)反響，北京天文臺(tái)甚至專(zhuān)門(mén)架起一架望遠(yuǎn)鏡，來(lái)滿(mǎn)足排隊(duì)觀(guān)察火星的青少年。

文革結(jié)束后，鄭文光繼續(xù)自己的小說(shuō)創(chuàng)作，1978年出版發(fā)行的《飛向人馬座》堪稱(chēng)是中國(guó)科幻史上里程碑式的作品。

小說(shuō)講述未來(lái)人類(lèi)陷入太空爭(zhēng)奪戰(zhàn)，敵人偷襲導(dǎo)致剛剛建好的宇宙飛船“東方號(hào)”被迫升空，飛向人馬座并在黑洞中漂流，最終回到地球的故事。

此外，鄭文光還創(chuàng)作了《戰(zhàn)神的后裔》《火星建設(shè)者》《神翼》等作品，年輕的幻迷們可以好好了解下這位中國(guó)科幻開(kāi)拓期的核心作家。

這一時(shí)期另一位值得一提的作家，是曾創(chuàng)作了《五萬(wàn)年以前的客人》《珊瑚島上的死光》的作者童恩正，后者被搬上銀幕后成為新中國(guó)的第一部科幻電影，后面會(huì)詳細(xì)聊到，在此不展開(kāi)。

文革后，中國(guó)科幻文學(xué)迎來(lái)了一波小高峰，第一部科幻暢銷(xiāo)小說(shuō)《小靈通漫游未來(lái)》首印就達(dá)到150萬(wàn)冊(cè)，放在今天也非常驚人。

這時(shí)候的故事很明顯結(jié)合了“實(shí)現(xiàn)四個(gè)現(xiàn)代化”的號(hào)召，對(duì)未來(lái)生活有著比以往更加天馬行空的暢想。

小靈通結(jié)識(shí)了小虎、小燕兩兄妹，他們一起來(lái)到未來(lái)市，在這里他們見(jiàn)識(shí)到了可以根治白病的人造器官，靠氣流推動(dòng)的飄行車(chē)，人造的高營(yíng)養(yǎng)食物，以及人造月亮等等，書(shū)中對(duì)21世紀(jì)的生活有著非常豐富的想象。

此書(shū)的作者葉永烈可能大家并不熟悉，但80、90后肯定熟知他早年參與的一套圖書(shū)——《十萬(wàn)個(gè)為什么》。

1979年，四川省科普創(chuàng)作協(xié)會(huì)推出了中國(guó)第一本科幻雜志《科學(xué)文藝》，只不過(guò)在80年代科幻類(lèi)型文學(xué)也遭遇了一些非議，雜志幾經(jīng)更名，直至1991年正式更名為《科幻世界》，并逐漸成長(zhǎng)為全球發(fā)行量最大的科幻雜志。

80年代還有一件科幻大事件，那便是《科幻世界》主辦的首屆銀河獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮，在1986年舉行。

自此，一大批不同背景的科幻作家，以《科幻世界》雜志為舞臺(tái)，創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)科幻文學(xué)，如韓松、王晉康、錢(qián)莉芳、星河等，當(dāng)然還有大家熟悉的劉慈欣。

大劉的故事不用展開(kāi)太多，1999年在《科幻世界》發(fā)表處子作《鯨歌》開(kāi)始，井噴式的發(fā)表作品，并且連續(xù)斬獲銀河獎(jiǎng)，代表作品包括《流浪地球》《鄉(xiāng)村教師》《中國(guó)太陽(yáng)》《地球大炮》等等。

直到2006年5月開(kāi)始連載《三體》，可以說(shuō)他幾乎以一己之力，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)科幻文學(xué)的新浪潮，走過(guò)近百年的中國(guó)科幻文學(xué)，首次引領(lǐng)世界潮流。

科幻電影的艱難探索

與科幻小說(shuō)的發(fā)展情況類(lèi)似，中國(guó)科幻電影在新中國(guó)成立后有了新的方向。

50年代后，人類(lèi)科技水平突飛猛進(jìn)，同時(shí)冷戰(zhàn)格局已定，兩者交匯，為科幻電影提供了很多靈感和方向，此時(shí)電影無(wú)論從技術(shù)還是藝術(shù)上都取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，科幻電影迎來(lái)了真正的爆發(fā)期。

相比之下，中國(guó)電影工業(yè)水平的局限性還比較大，科幻電影沒(méi)能取得太多突破。

這期間需要提及的，是1963年上?？朴皬S(chǎng)拍攝的兒童科幻科普短片《小太陽(yáng)》。

雖然本質(zhì)上這還是一部科教片，但故事中參觀(guān)溫室的孩子討論如何改造大自然，便提出再造一個(gè)太陽(yáng)讓春天來(lái)的更早些。如今來(lái)看情節(jié)也是相當(dāng)硬核，也難怪被劉慈欣認(rèn)為是新中國(guó)第一部科幻電影。

而新中國(guó)真正意義上第一部科幻長(zhǎng)片，直到1980年才姍姍來(lái)遲。

敢為人先的是上海電影制片廠(chǎng)，推出的影片正是前文提到的童恩正的科幻小說(shuō)改編作品《珊瑚島上的死光》，填補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)科幻片的空白。

影片由女性導(dǎo)演張鴻眉執(zhí)導(dǎo)，故事講述科學(xué)家研制成功一款高性能原子電池，在準(zhǔn)備交給國(guó)家之際卻遭人暗殺，科學(xué)家的女婿陳天虹一路保護(hù)電池來(lái)到一座神秘島上，與島上的科學(xué)家馬太博士聯(lián)手，為保護(hù)電池和國(guó)際霸權(quán)組織頑強(qiáng)抵抗。

有腦洞大開(kāi)的設(shè)定，兼有反特片的內(nèi)核，情節(jié)跌宕起伏，在改革開(kāi)放初期，《珊瑚島上的死光》既滿(mǎn)足了大批中國(guó)觀(guān)眾塵封已久的獵奇心理，兼顧的娛樂(lè)性也反映出了時(shí)代氛圍的變化。

80年代真正的科幻經(jīng)典，是黃建新導(dǎo)演的《錯(cuò)位》。

影片在一個(gè)架空的背景下，因趙局長(zhǎng)厭惡沒(méi)完沒(méi)了的開(kāi)會(huì)，便造了一個(gè)機(jī)器人替自己處理他不愿做的工作，隨著機(jī)器人涉入他的生活越來(lái)越多，居然試圖插入趙局長(zhǎng)的情感生活，人與機(jī)器人，不得不展開(kāi)一場(chǎng)談判……

《錯(cuò)位》的布景、空間和聲音今天來(lái)看依然非常前衛(wèi)，用科幻故事來(lái)批判現(xiàn)實(shí)，同時(shí)又對(duì)人工智能提出了警醒，無(wú)論藝術(shù)表達(dá)或?qū)а菟伎级歼h(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于時(shí)代。

而對(duì)于大部分普通觀(guān)眾而言，記憶最深的80年代科幻電影恐怕就是《霹靂貝貝》了。

影片拍攝于1988年，貝貝出生時(shí)正巧不明飛行物一閃而過(guò)，他自幼便可以隨意操作電，但隨著年齡的增長(zhǎng)，他的特異功能對(duì)生活造成了越來(lái)越多的煩惱，于是他來(lái)到長(zhǎng)城，想要在這里偶遇外星人收回自己的特異功能。

80年代初，全國(guó)突然掀起了一股特異功能熱潮，各種隔空取物、意念轉(zhuǎn)移、預(yù)測(cè)未來(lái)的“神人”們?cè)诿襟w上大肆炒作，社會(huì)討論空前。

但隨著熱度退散，這些特異功能并沒(méi)有被證實(shí)，越來(lái)越多的“大師”、“神人”被證明是騙子，《霹靂貝貝》正是在這種環(huán)境下拍攝出來(lái)的。

而主人公貝貝對(duì)自己的特異功能從歡喜到煩惱，再到擺脫，記錄的同時(shí)也諷刺了那個(gè)時(shí)代的狂熱。

在此之后，國(guó)產(chǎn)科幻電影發(fā)展陷入了又一次停滯，直到2006年周星馳導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《長(zhǎng)江七號(hào)》上映，才將國(guó)產(chǎn)科幻重新帶回到大眾視野。

此后陸陸續(xù)續(xù)雖有科幻片上映，但大多質(zhì)量堪憂(yōu)。

直到《流浪地球》，接下來(lái)的故事，大家都很熟悉了。

相信隨著世界科幻大會(huì)在成都成功舉行，國(guó)產(chǎn)科幻無(wú)論以文學(xué)、電影、游戲或者更多的媒介形式都會(huì)取得長(zhǎng)足的發(fā)展，而這也離不開(kāi)每位幻迷們的鼎力支持。

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