作者| Mia

27.23億總票房：這是2023年國慶檔最終交出的成績(jī)單。

今年國慶檔共有11部新片上映，類型豐富多元，而在諸多影片當(dāng)中，戰(zhàn)爭(zhēng)史詩大片《志愿軍：雄兵出擊》（以下簡(jiǎn)稱“《志愿軍》”）無疑是最引人注目的一部，同時(shí)也是“略低于期望值”的國慶檔期間，“超出預(yù)期”的亮點(diǎn)之一。映后連續(xù)三日票房逆跌，在貓眼、淘票票、豆瓣三大平臺(tái)的口碑位列檔期第一，有望在節(jié)后走出長(zhǎng)線。

《志愿軍》再次證明了，觀眾越來越關(guān)注口口相傳的“真實(shí)口碑”，影片口碑質(zhì)量成為吸引觀眾走進(jìn)影院，深度共情的關(guān)鍵因素。影片既是大導(dǎo)演陳凱歌自我突破的成果，同時(shí)也意味著中國電影工業(yè)化探索再上一層樓。

“志愿軍精神”如何照進(jìn)當(dāng)下？“最可愛的人”是怎樣讓幾代人淚灑影院的？作為三部曲開篇之作，意義深遠(yuǎn)的《志愿軍》是近期最值得反復(fù)解讀的樣本。

對(duì)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的首次全景呈現(xiàn)“迎難而上”：《志愿軍》憑什么打動(dòng)幾代人？

“爆炸聲、機(jī)槍聲、吶喊聲此起彼伏；臉上、衣服、槍桿上都沾滿了泥濘和污濁；那些年輕而堅(jiān)毅的士兵，抱著炸彈撲向坦克炮口，沖向敵人的前線。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面空前宏大，史詩般的戰(zhàn)斗鏡頭超一流。所有的一切都深深地觸動(dòng)了人心。為什么要多拍這類歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片？當(dāng)看到松骨峰上一步一尸體，還高喊著松骨峰上的三連會(huì)被人們記住的時(shí)候，我淚目了；70多公里，只有十多個(gè)小時(shí)的前進(jìn)時(shí)間，路上累死的戰(zhàn)士不盡其數(shù)時(shí)，我淚目了?！币粍t高贊貓眼短評(píng)這樣寫道。

將目光投向三大平臺(tái)，不難發(fā)現(xiàn)“人物群像生動(dòng)”“情感真摯細(xì)膩”“節(jié)奏緊湊”是《志愿軍》評(píng)論中的高頻關(guān)鍵詞。在極為扎實(shí)的創(chuàng)作背后，是陳凱歌導(dǎo)演及其團(tuán)隊(duì)“對(duì)自我極限發(fā)起的艱苦戰(zhàn)爭(zhēng)”，399天的“戰(zhàn)斗”與拍攝之后，他們迎來了勝利。

《志愿軍》的創(chuàng)作與誕生是一次高難度的挑戰(zhàn)?？v觀影史，從《南征北戰(zhàn)》到《大決戰(zhàn)》三部曲，戰(zhàn)爭(zhēng)史詩是稀缺類型，同時(shí)又深受觀眾喜愛，創(chuàng)作缺乏參考，且背負(fù)著極高的期待值。

就抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)本身而言，相關(guān)史料浩如煙海，意味著人物和戰(zhàn)役極度繁多，如何抓住主線脈絡(luò)，以人性化視角全面呈現(xiàn)，與當(dāng)下共鳴是歷史題材創(chuàng)作難點(diǎn)所在，而戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面對(duì)調(diào)度能力和拍攝制作的高要求，則是另一大難點(diǎn)所在。而首次從軍事、外交多個(gè)維度，“全景”式全面呈現(xiàn)三年抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)始末，更是難上加難，情節(jié)容量和敘事難度高于局部戰(zhàn)爭(zhēng)，需要巨細(xì)無遺，全面精準(zhǔn)還原歷史，同時(shí)要有深深的情感感染力。

最終，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)選擇了迎難而上。作為三部曲的首部，《志愿軍》集中筆墨回答了“為什么仗非打不可”和“為什么戰(zhàn)爭(zhēng)能贏”兩大核心命題，以虛構(gòu)人物高級(jí)參謀李默尹的視角串聯(lián)起整個(gè)故事情節(jié)。

在陳凱歌導(dǎo)演看來，“一部好的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，一定要從人物開始”，個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代交織，才能激起觀眾的最大程度情感共鳴。在影片中，會(huì)被真實(shí)的歷史人物和虛構(gòu)的無名英雄打動(dòng)，同時(shí)也能看到許多角色的人物弧光和自我成長(zhǎng)。黃曉明飾演的師長(zhǎng)江潮有勇有謀兼有市井氣質(zhì)，朱亞文飾演的歸國專家吳正本從最初的懷疑轉(zhuǎn)變?yōu)閳?jiān)定，張宥浩飾演的新兵楊三弟在戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷歷練中一步步成長(zhǎng)。

《志愿軍》用平行蒙太奇的手法，將外交、正面戰(zhàn)爭(zhēng)兩大戰(zhàn)場(chǎng)兩條主線精妙編制在一起。以擊中許多人淚腺的“舉手”名場(chǎng)面為例，松骨峰化身為鮮血浸透的焦土，一句“還有能打的嗎！舉手！”，倒下的戰(zhàn)士們用盡全力舉起了手，一個(gè)、兩個(gè)、三個(gè)……場(chǎng)面震撼悲壯，與此同時(shí)，大洋彼岸的聯(lián)合國安理會(huì)上，伍修權(quán)將軍也舉起了手，令人熱血沸騰。蒙太奇手法淋漓盡致地說明：戰(zhàn)爭(zhēng)勝利是外交話語權(quán)的根本基石。

陳凱歌導(dǎo)演特意安排在松骨峰種下的一棵松樹，則運(yùn)用了文學(xué)性的隱喻手法點(diǎn)題，松樹化身為三連戰(zhàn)士魂魄的象征：“大雪壓青松，青松挺且直。要知松高潔，待到雪化時(shí)?！彼蓸渥怨乓詠肀愦碇袊说臍夤?jié)和孤直，這一鏡頭語言是獨(dú)屬于中國人的浪漫和悲壯。

正是這些創(chuàng)作努力，共同拔高了影片的藝術(shù)價(jià)值。貓眼專業(yè)版顯示，影片40歲以上、20 -24歲觀眾分別占比21.4%和24%，在“口碑效應(yīng)”越發(fā)重要的當(dāng)下，《志愿軍》憑借著“好看”，從核心歷史愛好者老一輩向年輕群體破圈，持續(xù)逆跌，拓展增量市場(chǎng)，體現(xiàn)出“志愿軍精神”的代代傳承。

能夠拍好這一題材，離不開陳凱歌導(dǎo)演與《志愿軍》的契合度。作為第五代導(dǎo)演代表人物，曾獲戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的陳凱歌導(dǎo)演，以作品中的人文思考和人物塑造而著稱，同時(shí)，他出生于抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代，曾經(jīng)從軍，對(duì)這一題材有深刻的思考和情結(jié)，長(zhǎng)期積淀推動(dòng)了此次爆發(fā)。

《志愿軍》拍攝被他稱為“從影四十多年以來最艱苦拍攝時(shí)間最長(zhǎng)的一次”，完成了一次超越自我極限的挑戰(zhàn)。

全景史詩大片三部曲連拍，用399天打磨，出場(chǎng)人物多達(dá)200多人，對(duì)諸多戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面精心設(shè)計(jì)，同時(shí)不失人文關(guān)懷，實(shí)現(xiàn)了宏大家國情懷與鮮活人物刻畫的有機(jī)統(tǒng)一。

檔期口碑第一，《志愿軍》意義不止國慶檔

如果說文戲的設(shè)計(jì)，藝術(shù)創(chuàng)作層面的用心鑄就了影片的“魂”，令戰(zhàn)士忠魂、氣韻風(fēng)骨鮮活再現(xiàn)，武戲的講究，拍攝制作層面的設(shè)計(jì)和努力則造就了影片的“形”和“骨”，“刺刀見紅”的“兩水洞首戰(zhàn)”，使用巴祖卡的槍戰(zhàn)，使用燃燒瓶的山卡子等武戲，有層次感和差異度，并帶來了直擊內(nèi)心的巨大視覺沖擊。

歷經(jīng)酷暑寒冬，整個(gè)劇組付出了極大的心血。正如陳凱歌導(dǎo)演在“人民日?qǐng)?bào)文藝”采訪中表示的：“我們肯定受到志愿軍精神的感召。拍攝中，好像天天都與志愿軍生活在一起。群演小戰(zhàn)士每天早上四五點(diǎn)鐘就開始化妝，看著他們一隊(duì)一隊(duì)奔向戰(zhàn)場(chǎng)，恍如隔世。拍攝的現(xiàn)場(chǎng)，時(shí)有預(yù)期之外的狂風(fēng)怒號(hào)或是漫天飛雪，給戰(zhàn)場(chǎng)增添了一種難以名狀的氣氛，好像有一只手在推動(dòng)拍攝，幫助我們?nèi)ジ惺苣莻€(gè)氣氛。 這部戲?qū)β殬I(yè)能力也是考驗(yàn)。兩三千人的攝制組，就像一臺(tái)運(yùn)轉(zhuǎn)有序的重型機(jī)器?！?/span>

劇組制作了25000套服裝、10萬多件仿真的道具，1：1還原了飛機(jī)、坦克等重型武器，搭建1：1的聯(lián)合國場(chǎng)景，以呈現(xiàn)中華人民共和國第一次出席聯(lián)合國會(huì)議這一外交史上濃墨重彩的一筆，演員張頌文在第一次進(jìn)入這個(gè)場(chǎng)景的時(shí)候十分震撼：“基本上和現(xiàn)場(chǎng)圖一模一樣”，飾演唐笙的章子怡表示“感受到73年前那一個(gè)莊嚴(yán)的時(shí)刻”。

除了場(chǎng)景外，演員同樣提前“軍訓(xùn)”，形象動(dòng)作均復(fù)刻歷史，真實(shí)火光和爆炸聲還原戰(zhàn)場(chǎng)，在野外進(jìn)行實(shí)拍，一切只為更震撼的視覺呈現(xiàn)，以及更深刻的志愿軍精神挖掘。

而這一切，值得被銘記和感懷。如果將“主旋律”影片視為承載國家主流價(jià)值觀的載體，不難發(fā)現(xiàn)世界上每個(gè)國家都有自己的主旋律影片。

觀看主旋律的過程充滿儀式感，同時(shí)也意味著共同認(rèn)知的形成和內(nèi)在的民族凝聚力的提升。電影是意識(shí)形態(tài)塑造的工具之一，而具體到抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)這段歷史，正如片中伍修權(quán)將軍在聯(lián)合國會(huì)議代表新中國慨然發(fā)聲，他的精神感召著創(chuàng)作者“發(fā)聲”，因此，影片是獨(dú)屬于中國人的“民族之聲”，是中國主動(dòng)掌握意識(shí)形態(tài)話語權(quán)，不將歷史講述權(quán)拱手讓人的重要體現(xiàn)。

前所未有多維度全景式的體量規(guī)模，以及傾注誠意的制作，宏大視角下塑造有血有肉的人物，《志愿軍》如同長(zhǎng)篇史詩，意味著主旋律影片的升級(jí)和新生，在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年觀看更有特殊意義。

綜上，作為今年少有的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)大制作，影片豐富了國慶檔類型以及年度市場(chǎng)類型，以高分口碑帶動(dòng)行業(yè)精品化創(chuàng)作，同時(shí)意義遠(yuǎn)不止國慶檔，而是產(chǎn)生了更深遠(yuǎn)的影響。

影片于戰(zhàn)爭(zhēng)史詩大片這一“重工業(yè)類型”具有深遠(yuǎn)的類型突破意義，為后來者帶來諸多啟發(fā)，推進(jìn)電影工業(yè)化水平進(jìn)步，對(duì)產(chǎn)業(yè)形成積極引導(dǎo)作用;

許多民族通過口耳相傳的史詩，得以保存歷史事件和故事傳說，磅礴大氣的藝術(shù)美感價(jià)值之外，史詩大片的歷史記錄作用同樣如此，作為高可信度的影像資料，影片引導(dǎo)并提供了對(duì)抗美援朝歷史的解讀，而電影作為大眾媒介，也充分推動(dòng)了這段波瀾壯闊的歷史為更多人知曉，從而在國際層面產(chǎn)生正面影響；

電影并非單純的“娛樂產(chǎn)品”，有深度的影片能夠“文以載道”，以史為鑒，榜樣人物能夠?yàn)榇蟊娮⑷刖窳α俊Ｓ捌云湔鸷橙诵牡牧α?，觸達(dá)各個(gè)年齡層，強(qiáng)化了中華民族的凝聚力，帶來了深遠(yuǎn)的愛國主義思想教育意義和社會(huì)價(jià)值。

彭德懷元帥在片中深情表示：“你我生在這個(gè)時(shí)代，犧牲是我們一定要付出的代價(jià)。你不付，兒子付，孫子付，我們這輩人，一身血，兩腳泥，還是我們付吧?！?/span>

一條高贊評(píng)論寫道“走出影院看到的萬家燈火，就是電影的彩蛋”，好的影片總是和現(xiàn)實(shí)形成互文，和平年代回顧先輩付出，更能認(rèn)知到現(xiàn)在生活的來之不易，唯有銘記理解歷史，才能更好地邁向未來。而這，大概便是《志愿軍》全體創(chuàng)作者的初心。