新片爭(zhēng)議不斷，周冬雨如何突圍？《燃冬》《鸚鵡殺》相繼遭遇滑鐵盧

時(shí)光網(wǎng)特稿 周冬雨還能抗票房嗎？最近，影迷圈流行起這樣的疑問(wèn)。曾經(jīng)，周冬雨主演的《后來(lái)的我們》《少年的你》等片，均砍下13億+票房。

今年，她主演的《燃冬》《鸚鵡殺》卻相繼遭遇滑鐵盧，票房目前均未突破3000萬(wàn)。

然而，演員其實(shí)并非票房高低的決定因素。不同于劇集播放數(shù)據(jù)與演員粉絲之間的強(qiáng)相關(guān)，電影票房更依賴題材、品質(zhì)、話題度、宣發(fā)等內(nèi)外元素。

演員基本只在電影上映前期發(fā)揮效力，號(hào)召力相對(duì)而言比較次要，而且演員的影響周期還在不斷縮短。

這從沈騰之于《超能一家人》、吳京之于《巨齒鯊2》即可窺見(jiàn)一斑。《燃冬》《鸚鵡殺》的票房失利，與影片本身類型的模糊，以及導(dǎo)演在處理這種模糊性時(shí)對(duì)“作者表達(dá)”的強(qiáng)調(diào)，有更重要的關(guān)系。

但有一點(diǎn)毋庸置疑：周冬雨的演技始終精湛。

《鸚鵡殺》

她的來(lái)路

電影演員的出道與導(dǎo)演的發(fā)掘息息相關(guān)，這從今年暑期《封神第一部》的“造星神話”即可看出。周冬雨同樣如此，她的職業(yè)生涯離不開(kāi)張藝謀、曾國(guó)祥這兩位導(dǎo)演的功勞。

13年前，張藝謀要拍攝美籍華人艾米所著的真實(shí)故事改編小說(shuō)《山楂樹(shù)之戀》，男主演定下竇驍后，便在全國(guó)海選女主演。數(shù)千人的簡(jiǎn)歷、視頻，都未能讓張藝謀滿意，最終，他在一個(gè)考試排隊(duì)的行列中看中了周冬雨。

周冬雨的路人長(zhǎng)相令副導(dǎo)演及劇組工作人員都非常擔(dān)心，但張藝謀透過(guò)其瘦小的身形，精準(zhǔn)捕捉到了她璞玉面貌中的純真味道。當(dāng)時(shí)以為張藝謀是騙子的周冬雨，最終因《山楂樹(shù)之戀》的拍攝錯(cuò)過(guò)了2010年高考，次年則在張藝謀的推薦下，考入北京電影學(xué)院學(xué)習(xí)。

《山楂樹(shù)之戀》是一部如“初心”般美好、決絕的愛(ài)情電影，在當(dāng)年取得1.4億票房。對(duì)比如今同樣充滿愛(ài)情元素的《燃冬》《鸚鵡殺》，就能看出敘事的清晰與干凈，是觀眾愿意選擇一部愛(ài)情片的最重要原因之一。

這部電影讓當(dāng)年18歲的周冬雨拿到國(guó)內(nèi)外多個(gè)表演獎(jiǎng)。更重要的是，它為周冬雨蒙上了一層永恒的“初戀濾鏡”，這在國(guó)內(nèi)的男女演員中，都是獨(dú)一份。

而她18歲時(shí)的嬌小、普通，恰是這層濾鏡中的必然光暈，令人不得不佩服張藝謀的選人眼光。

6年后，曾國(guó)祥邀請(qǐng)周冬雨主演愛(ài)情片《七月與安生》。當(dāng)初，曾國(guó)祥的父親曾志偉讓兒子看原著，并對(duì)監(jiān)制陳可辛說(shuō)，曾國(guó)祥可以演這部小說(shuō)。但陳可辛反而覺(jué)得曾國(guó)祥更適合導(dǎo)演，由此才有后來(lái)曾國(guó)祥找到周冬雨的事。安妮寶貝的原著，是一個(gè)由亞麻布、蕾絲、短句、赤腳、莫名情緒等小資情調(diào)包裹出的狗血故事，藝術(shù)價(jià)值其實(shí)不高。

但周冬雨、馬思純的雙姝演技，活生生令這個(gè)故事具有了階層和女性意義上的戲劇刻度?？此啤胞湼叻摇钡哪兄鹘羌颐鲗?shí)則只是工具，七月與安生的糾纏才是具體、可感的，這種品質(zhì)，使周冬雨、馬思純雙雙獲頒金馬最佳女主角獎(jiǎng)。

又過(guò)了3年，曾國(guó)祥和周冬雨將這種命運(yùn)般的糾纏，搬到了《少年的你》陳念和劉北山這兩個(gè)角色身上。周冬雨對(duì)陳念那種細(xì)致入微又層次井然的刻畫(huà)，使她一舉拿下金雞、金像、亞洲電影大獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)。

也就是說(shuō)，曾國(guó)祥只用兩部電影，就讓周冬雨從張藝謀的最初塑造中脫胎而出，成為國(guó)內(nèi)影史最年輕的三金影后。

她的演技

看周冬雨的演技，《七月與安生》中的浴室戲是一個(gè)經(jīng)典樣本。在這場(chǎng)戲里，周冬雨、馬思純句句不離“家明”，但“家明”其實(shí)早被拋開(kāi)，兩人向彼此控訴的，是她們之間愛(ài)的扭曲與消失。

她們表達(dá)的是同一種情感——我要不斷地傷害你，也要不斷地悔恨這種傷害。也就是在心中提起恨，這種恨又被心底的愛(ài)扯住，從而形成一種表演上的韌性。

但兩人的表演方式完全不同。馬思純是先揚(yáng)后抑。

即先不顧一切全盤(pán)釋放，盡情羞辱對(duì)方，抵達(dá)情感邊界后，才蹲在對(duì)方身下痛哭，層次極度分明。

周冬雨是邊揚(yáng)邊抑。

觀眾看到她嘲笑、羞辱對(duì)方，同時(shí)也看到她臉上流露的悔恨、無(wú)力，她的表情中愛(ài)與恨交錯(cuò)變換、頻率不停。

揚(yáng)是表面，抑是本質(zhì)。馬思純是先露表面，再剖出本質(zhì)；周冬雨是在表面的迷光中，不斷露出本質(zhì)的骨血。兩人都達(dá)到極致，只看觀眾更熱衷哪種方式，映照的，其實(shí)也是觀眾自己的性情。

韓國(guó)翻拍版《再見(jiàn)，我的靈魂伴侶》的浴室戲中，同樣很靈的金多美卻未能獲得周冬雨的表演韌性，流于一種飽滿但簡(jiǎn)單的閨蜜哭訴。

金多美飾演周冬雨的角色

《少年的你》中，周冬雨最好的表演，或許是一個(gè)背影。在劉北山的保護(hù)下，陳念本已自過(guò)去種種不堪中逃脫，但警察鄭易卻對(duì)她謊稱劉北山可能會(huì)被判死刑，陳念表面云淡風(fēng)輕地轉(zhuǎn)身離去。

但轉(zhuǎn)身之后，周冬雨的背影仿佛突然之間老去，瘦小的身軀佝僂、無(wú)力，如同過(guò)去那巨大的疼痛又從地面抓住了她。戲里戲外，她都在一瞬間超越了自己的年齡。

正在上映的《鸚鵡殺》中，周冬雨也是登場(chǎng)即秀演技——面對(duì)網(wǎng)絡(luò)男友的失聯(lián)以及被騙走的50萬(wàn)，她飾演的周冉面目凜然、眼中含淚，突然眼珠一轉(zhuǎn)，刻意逃離悲傷，又勾出一絲女性的堅(jiān)強(qiáng)。

而在還未上映的《平原上的火焰》中，僅僅依靠預(yù)告中一個(gè)映著夜色火光的俯視表情，周冬雨就傳達(dá)出絕望、不甘、冷酷等多種情緒。

可以說(shuō)，她的演技，已經(jīng)達(dá)到在任何一部電影中都自如、自然、自由的水準(zhǔn)。

她的坐標(biāo)

自出道以來(lái)，周冬雨已主演（出演）近60部影劇。業(yè)內(nèi)大都給予她高度評(píng)價(jià)。

張藝謀稱贊她哭戲一流，流淚的時(shí)候內(nèi)心有豐富的層次，她天生就是為大銀幕而生。

曾國(guó)祥評(píng)價(jià)安生這個(gè)角色在原著中很性感，周冬雨本不符合，但沒(méi)想到她一演起來(lái)，身上的野性就很強(qiáng)烈。

在《少年的你》中與周冬雨合作的吳越則認(rèn)為，相比其他演員在表演，周冬雨完全是在生活，一個(gè)在表演的人演不過(guò)一個(gè)在生活的人。一向吝惜贊美之辭的郝蕾，多次提及周冬雨的表演稱得上影后獎(jiǎng)杯，是真正能起到好示范的表演。

周冬雨自己則是個(gè)不折不扣的體驗(yàn)派，而且也愿意為角色付出精力。她曾為了一個(gè)僅僅出場(chǎng)幾分鐘的角色，觀看大量紀(jì)錄片以揣摩角色生活；出演《燃冬》之前，也曾報(bào)團(tuán)感受導(dǎo)游的人生。

張藝謀曾告訴她，電影是一秒鐘的藝術(shù)。為了這一秒鐘，可能需要花費(fèi)不少時(shí)間與心力。正是這種種機(jī)遇與修煉，使周冬雨成為當(dāng)下國(guó)內(nèi)大銀幕最不可或缺的年輕女演員之一。

《燃冬》

將她放進(jìn)國(guó)內(nèi)電影業(yè)、表演業(yè)發(fā)展的坐標(biāo)中，可以發(fā)現(xiàn)，她或許已成為張曼玉、鞏俐、章子怡、周迅等代表性女演員之后，新一輩電影女星中的領(lǐng)銜者。

90、00后這一輩女演員中，涌現(xiàn)了不少演技高手。如《血觀音》《嘉年華》中的文淇、《你好，之華》《我的姐姐》中的張子楓、《踏血尋梅》《風(fēng)再起時(shí)》中的春夏……但相比周冬雨，她們?nèi)〉玫某煽?jī)都還有限。

然而，在周冬雨個(gè)人的演員生涯坐標(biāo)中，或許，她也需要新的象限、新的突破?？v觀周冬雨出演的電影，還是愛(ài)情、喜劇、懸疑等商業(yè)類型居多，商業(yè)片重故事輕表演的特征，會(huì)在一定程度上磨損她的演技，從而為她營(yíng)造出一個(gè)無(wú)需進(jìn)步的舒適區(qū)。

而就國(guó)內(nèi)重要的表演類獎(jiǎng)項(xiàng)而言，周冬雨已經(jīng)完成大滿貫，從職業(yè)追求的角度來(lái)說(shuō)，她需要像當(dāng)年張曼玉、鞏俐等前輩一樣出征國(guó)際，看是否能在歐洲三大（戛納、威尼斯、柏林）有所斬獲。

《后來(lái)的我們》（2018）

因此，她或許需要跳出目前的國(guó)產(chǎn)商業(yè)及偽藝術(shù)片框架，去尋求真正具有國(guó)際化視野的藝術(shù)電影合作。

憑她的天分與悟性，從內(nèi)到外，自小而大，再上新臺(tái)階幾乎只是時(shí)間問(wèn)題。而我們，不妨先期待一下她在國(guó)慶檔影片《堅(jiān)如磐石》中的表現(xiàn)。

《堅(jiān)如磐石》（張藝謀導(dǎo)演）

作者：縣豪

編輯：甄子