《封神第一部》妲己的性暗示，烏爾善處理過(guò)，但看懂了頭皮發(fā)麻

當(dāng)下哪部電影最火，答案毫無(wú)疑問(wèn)，那就是《孤注一擲》。

光是點(diǎn)映票房就突破 4 億，正式上映 2 天成功邁過(guò) 7 億大關(guān)，即便是工作日，日票房也能輕輕松松破億，預(yù)測(cè)票房 38 億更是很多同期電影遙不可及的夢(mèng)。

如果問(wèn)當(dāng)下哪部電影最遺憾，答案同樣毫無(wú)疑問(wèn)，那就是《封神》。

為什么遺憾呢？

是電影火遍網(wǎng)絡(luò)，票房卻疲軟乏力，是老百姓口中的好電影，卻被“資本”無(wú)情打壓。

是國(guó)產(chǎn)電影少有的史詩(shī)之作，卻得不到應(yīng)該有的回報(bào)。

是回本無(wú)望，第二部第三部很有可能“胎死腹中”。

究竟問(wèn)題出在哪兒呢？

其一，《封神》很難調(diào)動(dòng)部分觀眾的觀影熱情，一部分人對(duì)類似故事完全不感興趣，一部分家長(zhǎng)礙于孩子，同樣打消觀影的沖動(dòng)，受眾群體太局限，或許是票房上不去的一大原因。

其二，《封神》缺少真正意義上的“爆點(diǎn)”，《消失的她》有“海底星空”。

《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”后勁太足。

《孤注一擲》之所以火，是因?yàn)轭}材本身就是流量密碼。

反觀《封神》，值得玩味的點(diǎn)其實(shí)也有很多。

比如妲己不再是“禍國(guó)殃民”的妖孽，而是“忠誠(chéng)”的祥瑞，再比如長(zhǎng)達(dá) 6 個(gè)月的封神訓(xùn)練營(yíng)，有苦有淚有成長(zhǎng)，還有紂王別扭的口音，被網(wǎng)友起名“商務(wù)殷語(yǔ)”。

然而這些梗的熱度轉(zhuǎn)瞬即逝，哪怕《封神》自來(lái)水的隊(duì)伍越來(lái)越強(qiáng)大，也很難讓電影成為現(xiàn)象級(jí)的爆款，想看的人都看過(guò)了，票房的后勁自然也就不足了。

那《封神》的票房還有上升空間嗎？

有。

至少導(dǎo)演烏爾善還沒(méi)放棄，堅(jiān)持傳統(tǒng)宣傳手段（路演）的情況下，開(kāi)始嘗試新的宣傳方式，比如直播連麥，熱度蹭蹭往上漲。

導(dǎo)演烏爾善還帶著娜然和于適，抽空去了小楊哥的直播間，高達(dá) 100 萬(wàn)人涌入直播間，簡(jiǎn)單吆喝兩聲，20萬(wàn)張電影票在短短 20 秒內(nèi)被搶售一空。

如此陣仗，讓一向情緒穩(wěn)定的烏爾善都放棄了表情管理，小小的眼睛，寫滿了震驚，這 10 年，外面的世界真的變天了。

沒(méi)等熱度過(guò)去，封神演員又空降劉畊宏的直播間。

前前后后多達(dá) 1000 萬(wàn)人圍觀，跳起舞來(lái)怡然自得的陳牧馳，四肢不協(xié)調(diào)但足夠帥氣的于適，撲面而來(lái)的陽(yáng)剛之氣把網(wǎng)友們迷得七葷八素。

然而這樣的宣傳方式卻吃力不討好，很多網(wǎng)友吐槽“無(wú)效宣傳”，如果真想把熱度反哺到票房上，還是得回歸到電影本身。

封神的故事，不止一次被搬上大熒幕，但無(wú)論怎么改編，都難逃“爛片”的桎梏，角色人設(shè)也約定俗成，昏庸暴虐的紂王，妖媚惑主的妲己，仙風(fēng)道骨的姜子牙。

沒(méi)想到已經(jīng)拍到頭的封神故事，在導(dǎo)演烏爾善的手里“起死回生”。

紂王不再昏庸，變得有勇有謀，妲己不再是“紅顏禍水”，更像是紂王這個(gè)野心家的“事業(yè)伙伴”，姜子牙也不再仙風(fēng)道骨，有點(diǎn)土，有點(diǎn)逗，甚至有點(diǎn)“埋汰”。

電影《封神》的主角不再是姜子牙，烏爾善把主角的光環(huán)放在了姬發(fā)的身上。

他的身份是質(zhì)子，他的父親是姬昌，他的義父是紂王，亦是他的仇敵，矛盾的關(guān)系讓劇情充滿張力和看點(diǎn)，姬發(fā)的成長(zhǎng)故事讓觀眾耳目一新。

烏爾善醞釀出這個(gè)故事，過(guò)程十分坎坷，電影原本的設(shè)定是愛(ài)情主題，講的是姬發(fā)自幼與妲己定親，送親路上被紂王劫持，于是姬發(fā)入朝歌尋找妲己……

這樣的故事，編劇團(tuán)隊(duì)整整用了10 個(gè)月的時(shí)間，走彎路是創(chuàng)作的必經(jīng)之路，后來(lái)烏爾善仔細(xì)一琢磨，覺(jué)得愛(ài)情故事并不是一個(gè)具有史詩(shī)格局的故事，于是放棄了。

如若不然，金掃帚已經(jīng)在跟烏爾善打招呼了，30 億的投資也只能打水漂了。

《封神》之所以好，不止故事講得好，特效做得好，更是因?yàn)殡娪袄锊刂嘀档猛嫖兜募?xì)節(jié)。

比如元始天尊與十二金仙的那場(chǎng)“冥想對(duì)話”，初看只覺(jué)得復(fù)雜混亂，一頭霧水，再看會(huì)發(fā)現(xiàn)繚繞的煙霧里有人、有馬、有獸，這些幻影就是烏爾善的“巧思”。

依稀能看到霸氣威武的墨麒麟，劃破天際的青鸞，以及千軍萬(wàn)馬的廝殺，這些不起眼的紅霧就藏著后續(xù)劇情的伏筆，難道不值得二刷三刷嗎？

電影中還有一段劇情，看得很多觀眾云里霧里，那就是“擊鼓奏樂(lè)”這段戲，烏爾善究竟想表達(dá)什么？

為何紂王的表情怪異，甚至有點(diǎn)猥瑣？

為何妲己在雨中又跑又跳，對(duì)著天空狂笑不止，又代表著什么？

伯邑考只是在一旁奏樂(lè)伴奏，為何能讓紂王龍顏大悅，甚至說(shuō)出：“想要什么，本王今天都答應(yīng)你?！?

其實(shí)，這段戲是烏爾善對(duì)“性”的一種隱喻，紂王凌亂的衣衫，昂揚(yáng)的脖頸，薄汗的胸膛，妲己妖嬈的舞姿，勾人的眼神，讓人臉紅的喘息，都是一種藝術(shù)上的“性暗示”。

紂王擊鼓，妲己起舞，這樣的表現(xiàn)形式比真實(shí)纏綿更高級(jí)，更有深意，紂王與妲己不止停留在“翻云覆雨”，更“精神相投”。

原著里伯邑考是樂(lè)圣，他的音律可令飛禽走獸聞之愉悅，樂(lè)聲與鼓聲交匯，讓紂王與妲己陷入最原始的歡樂(lè)之中，難怪紂王會(huì)如此高興，看懂了真的頭皮發(fā)麻。

比起直白的表達(dá)，現(xiàn)在的導(dǎo)演更偏向于東方人的含蓄，很多情節(jié)只可意會(huì)，不能言傳，懂得人自然懂，不懂的人也就圖個(gè)熱鬧。

比如電影《八角籠中》里，衣衫不整的蘇木姐姐躺在昏暗的土屋里，見(jiàn)到向騰輝，她知道弟弟惹了麻煩，但無(wú)錢可賠，說(shuō)罷顫顫巍巍的躺下，手里緊緊攥著被子的一角。

蘇木姐姐臉上漾起的羞澀，讓向騰輝面露尷尬，他欲言又止，原本想來(lái)討債，結(jié)果鬼使神差的拿出錢包，這錢沒(méi)有放在床上，而是放在了灑滿陽(yáng)光的窗臺(tái)上。

這段隱喻很高明，王寶強(qiáng)沒(méi)有用不堪去揭露人性，而是守住了窮人的尊嚴(yán)，或許正是因?yàn)樽约毫苓^(guò)雨，所以總想著為別人撐把傘。

被網(wǎng)友盛贊大尺度的電影《孤注一擲》，雖然說(shuō)很多畫面很露骨，但少了原始欲望“激情澎湃”的畫面，“美女荷官”安娜清清白白來(lái)，又清清白白走，太理想化。

事實(shí)上，電影中也有比較隱晦的“性暗示”，就發(fā)生在安娜的身上。

當(dāng)安娜超額完成業(yè)績(jī)后，本以為陸經(jīng)理會(huì)放她走，沒(méi)成想陸經(jīng)理變本加厲，擺在安娜面前的路只有兩條，要么繼續(xù)替工廠賣命賺錢，要么嫁給他。

看著安娜愣在原地，“人面獸心”的陸經(jīng)理，終于露出了獠牙，變得五官猙獰，一只手放在安娜的頭上使勁往下按，壓低了嗓音說(shuō)：“跪下，聽(tīng)話。”

此時(shí)陸經(jīng)理像極了掙脫了韁繩的野獸，而安娜像一只待宰的小羔羊，夜晚的一間屋子里，孤男寡女共處一室，要發(fā)生什么，屏幕前的你我心知肚明。

《封神》里的“打鼓”，《孤注一擲》里的“跪下”，一個(gè)是古代版隱喻的暴力美學(xué)，一個(gè)是現(xiàn)代版隱喻的暴力美學(xué)，讀懂了大受震撼，真的是驚嘆于極致的東方藝術(shù)。

《封神》票房的失利，無(wú)疑是給國(guó)產(chǎn)大片的未來(lái)蒙了一層灰，如果注定是個(gè)賠本的買賣，是個(gè)火坑，還會(huì)有哪個(gè)電影人愿意往里跳呢？

也終于知道為什么會(huì)有這么多人為《封神》搖旗吶喊，因?yàn)樗档谩?

END

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