作者| Mia

暑期檔即將“創(chuàng)造歷史”。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，7月16日9時(shí)50分，2023年暑期檔總票房（含預(yù)售）破85億，大盤連續(xù)四周反超2019年同期。截至發(fā)稿前，《消失的她》正式突破34億，進(jìn)入影史第12名，躋身年度票房榜TOP3，打破了48項(xiàng)影史紀(jì)錄。在其帶動(dòng)下，各個(gè)城市和年齡層的觀眾開始重返影院——這正是行業(yè)所急需的。

不同于“懸疑+喜劇”元素的“唐探”系列，首次由一部純懸疑犯罪片打出了一記漂亮的全壘打。監(jiān)制陳思誠和他的壹同制作再一次交出令市場驚喜的答卷，而作為新人導(dǎo)演的崔睿也因此而收獲良多。我們與之進(jìn)行了一場深度對(duì)話，試圖找出《消失的她》影片背后更多的秘密。

“做到極致”：梵高、熱帶與視聽語言

北京長大的崔睿，此前旅美八年，2017年畢業(yè)于南加大電影學(xué)院（USC），在校期間就曾執(zhí)導(dǎo)多部獲獎(jiǎng)短片，也是唯一一位連續(xù)三年當(dāng)選 USC 十佳導(dǎo)演的中國學(xué)生。崔睿曾以聯(lián)合執(zhí)行制片人的身份參與了大制作《決戰(zhàn)中途島》，并因此對(duì)商業(yè)與藝術(shù)的平衡、工業(yè)化有了更深的體悟。

此前已經(jīng)和陳思誠有過接觸的崔睿，2021年正式讀到陳思誠創(chuàng)作的《消失的她》劇本，當(dāng)即被故事的層層反轉(zhuǎn)、視角切換、人物多樣性、社會(huì)話題和情感表達(dá)深度吸引。而陳思誠也頗為欣賞他表現(xiàn)出的職業(yè)導(dǎo)演思維，邀請(qǐng)他加入創(chuàng)作當(dāng)中。

他在開機(jī)之前緊急加入劇組，面臨的是“極限挑戰(zhàn)”：“有時(shí)候我是在拍攝完成一天之后，就要去看去檢查過幾天拍攝的場景，然后再加上做故事什么的，所以其實(shí)整個(gè)拍攝期的工作量就很大,對(duì)體力也是一個(gè)挑戰(zhàn)，但是還是比較開心，能夠順利地完成了這次拍攝，并且能夠?qū)崿F(xiàn)很多設(shè)計(jì)?！?/span>

當(dāng)時(shí)因?yàn)樘厥庠?，不便出國拍攝，劇組在海南搭建了一條“東南亞街”作為拍攝地，基于海島地形起伏設(shè)計(jì)那場“嘉年華”重頭戲。崔睿開玩笑道：“幾乎臨近幾個(gè)市的所有外國人都被我們找來了?！痹谟邢薜慕?jīng)費(fèi)預(yù)算下，他和劉翔導(dǎo)演帶領(lǐng)著整個(gè)團(tuán)隊(duì)，“真的盡量把每一場戲都做到了極致，與整個(gè)美學(xué)體系，和視覺的沖擊力的呈現(xiàn)相匹配?！币暵狅L(fēng)格的極致，讓影片足夠“抓人”。

崔?；谧陨韺W(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)和工作經(jīng)歷提出，兇殺案與美學(xué)上陽光明媚的反差感，有助于懸疑性的打造：“我看到的時(shí)候，我就希望它不像以往那種傳統(tǒng)懸疑那樣，固有的很陰冷很單調(diào)壓抑的氣質(zhì)，灰藍(lán)調(diào)子，一看就有什么問題要發(fā)生，我覺得那樣把懸疑片的審美構(gòu)架，壓制得比較片面。”

因此，他們一開始就基于劇本中的關(guān)鍵元素——梵高的畫，定下了整部戲“陽光下的罪惡”這一基調(diào)，對(duì)視聽語言進(jìn)行了專門的設(shè)計(jì)，熱帶故事背景帶來了更多美學(xué)發(fā)揮空間，蛇和蜥蜴等熱帶動(dòng)物的鏡頭隱喻著人性的危險(xiǎn)，從建筑、酒店裝飾、墻紙、床單到窗簾的紋理都經(jīng)過精心設(shè)置，場景迷幻、絢爛，房間設(shè)計(jì)也宛如熱帶雨林。

何非穿著深綠色，而“假李木子”則穿著紅色，這樣色彩鮮明濃烈、對(duì)比強(qiáng)烈的鏡頭數(shù)不勝數(shù)。何非和李木子初次約會(huì)是在向日葵廳，約會(huì)的麥田場景，對(duì)應(yīng)著梵高的《麥田里的烏鴉》，“海底星空”對(duì)應(yīng)著《星月夜》。

同樣地，電影配樂也融入了東南亞風(fēng)，聲音設(shè)計(jì)上也進(jìn)行了相應(yīng)的強(qiáng)化，比如在海邊餐廳中，碰杯的聲音、篝火的聲音、海浪的聲音，伴隨情緒推進(jìn)而產(chǎn)生輕重緩急的變化。

而OST是不得不提的高光環(huán)節(jié)，“為何絢爛，叫人撲空，為何愛我者予我牢籠……”這個(gè)夏天，無數(shù)人都被火爆出圈的主題曲《籠》洗腦，并不由自主地上頭，這對(duì)于很多電影來說都是可遇不可求的，爆曲將情緒共鳴推向了極致，影像與音樂彼此延續(xù)著生命力。“這首歌監(jiān)制非常偏愛，也是他很早就在腦海里構(gòu)思好想要的方向。拍攝結(jié)束沒多久，他就一定要找錢雷老師和唐恬老師這一對(duì)金牌搭檔來進(jìn)行創(chuàng)作?！?/span>

近日壹同更是專門推出了朱一龍鋼琴彈唱版，以及崔睿劇情剪輯版MV?！八囊饬x是在于真的是在講述故事情節(jié)，并且和畫面高度契合。它在情緒最濃烈的時(shí)候響起，渾然天成，把故事推向了一個(gè)高潮。我覺得大家一聽到這首歌，都會(huì)想到這個(gè)畫面，想到電影想要給觀眾留下的東西。”

而在故事情節(jié)方面，影片本身有著強(qiáng)烈的戲劇元素，是“戲中戲”的結(jié)構(gòu)，主角幾次對(duì)峙戲劇張力很強(qiáng)，但并沒有局限在舞臺(tái)式密閉空間，而是發(fā)生在開放式場地?！捌鋵?shí)戲劇它本身就是手段，它高度汲取提煉了生活，以一致的方式呈現(xiàn)出來?！?/span>

商業(yè)片的“色香味”：讓人物活過來

“很多人看完都覺得很刺激很爽。這種爽感刺激感來源于什么？當(dāng)然故事本身占了很大的一部分，但是很多的細(xì)節(jié)、轉(zhuǎn)場都要與之匹配，讓整個(gè)節(jié)奏和審美都在一個(gè)層次上，都是在線的。然后大家就會(huì)覺得整體感受是非常好的?！?/span>

他用美食來比喻作品：“一部戲應(yīng)該有自己的Taste，不管是商業(yè)片還是藝術(shù)片，應(yīng)該色香味都有。不是你簡單的去給觀眾吃一些蛋白質(zhì)或者吃一些碳水，有營養(yǎng)就夠了?！睆奈淖致鋵?shí)到視覺意味著創(chuàng)作者審美主導(dǎo)下的二次創(chuàng)作，比如在劇本中“飆車”可能就一行字，需要設(shè)計(jì)如何將視聽效果最大化，怎么開車，情緒怎么遞進(jìn)，拍出新意，不套路還能有趣。

視聽美學(xué)奠定了影片的氣質(zhì)基調(diào)，商業(yè)元素為影片“調(diào)味”，而能否讓人物活過來，成為了令情節(jié)可信、與觀眾“斗智”的關(guān)鍵。

整個(gè)影片一共117場戲，朱一龍出場的就有100場，其表演直接關(guān)系著整部電影的“戲核”，最終，朱一龍帶著極強(qiáng)的表演信念感，詮釋出了至少四個(gè)層面的何非：在前半部分，他作為焦急的丈夫、回憶中深情的戀人而存在，而他本人氣質(zhì)中的脆弱性也帶來了迷惑感，使得影片最重要的懸念得以成立。在后半部分，他的面具一層層卸下，從掙扎求生的底層草根，化身嗜賭如命的賭徒，直至走出病房的狂笑，最后在監(jiān)獄中落下的淚，徹底呈現(xiàn)出癲狂、扭曲、陰暗的真面目。

朱一龍?jiān)诓稍L中表示，自己在電影開拍前做了很長時(shí)間的準(zhǔn)備，把每個(gè)環(huán)節(jié)、每一個(gè)扣、每個(gè)階段的閃回都弄實(shí)。神經(jīng)質(zhì)、焦灼緊張的情緒，外化為日益扭曲的眼神和肌肉的抽搐。

影片結(jié)尾，朱一龍首次剃光頭，必須一遍過，那是一場有造型師加入的實(shí)拍。拍攝之前，他有幾天都沒有睡覺，以極其崩潰、破碎的狀態(tài)，完成了形象和職業(yè)生涯的顛覆。

片中的三個(gè)女性人物擁有不同的個(gè)性和色彩，倪妮扮演的陳麥穿著白色西裝，是干練的職業(yè)女性形象，文詠珊扮演的身著一身紅色吊帶裙的模樣深入人心，極盡嫵媚誘惑又狠厲，是黑色電影中經(jīng)典的蛇蝎美人形象，李木子則更為純真不諳世事，“紅玫瑰與白玫瑰”的強(qiáng)烈視覺沖擊感是他想要的效果。崔睿提到，很驚喜電影首映禮/路演活動(dòng)上，真的有觀眾會(huì)一襲紅裙出現(xiàn)，她們真的很可愛，感謝可愛的觀眾們對(duì)電影的喜歡。

三個(gè)特質(zhì)高度凝練、能夠被觀眾迅速辨識(shí)和記住的角色，共同構(gòu)成了創(chuàng)作者眼中相對(duì)完整，相對(duì)真實(shí)的女性群體，不同的有反差感的角色，讓最后的主題能夠“立起來”。

幾位演員都比較快速地進(jìn)入了角色。“相對(duì)來說反差比較大的是詠珊這個(gè)角色，她骨子里是一個(gè)好朋友，但是她表現(xiàn)出來的是有危險(xiǎn)性的鬼魅的，所以在塑造這個(gè)角色的時(shí)候肯定是要費(fèi)一些功夫的。但她也是做得很成功，也比較深入?！?/span>

話題與互動(dòng)：讓觀眾重回影院

當(dāng)《消失的她》同名話題在抖音上播放量破129億多，微博熱搜累計(jì)上榜1500多個(gè)，它已經(jīng)不再僅僅是一部電影，而成為了一個(gè)流行趨勢。

如果說影片本身的品質(zhì)奠定了黑馬逆襲的基礎(chǔ)，而監(jiān)制陳思誠選擇在端午檔入局，讓影片贏得了足夠的“長線作戰(zhàn)”空間，那么話題度則幫助《消失的她》實(shí)現(xiàn)了全面破圈。某種程度上，觀眾的多視角解讀、二次創(chuàng)作等互動(dòng)，與創(chuàng)作者共同完成了一部完整的作品。

崔?？吹搅送獠坑懻摰姆e極意義：“在懸疑之外，社會(huì)價(jià)值帶來更強(qiáng)的關(guān)注力量。包括情感關(guān)系，包括遠(yuǎn)離賭博，包括人生的選擇等等，這些都是我們希望能夠讓觀眾感受到的。除了深度共情之外，網(wǎng)上有很多觀眾基于概念又去做二創(chuàng)，然后又有很多自己的思考和探討?！?/span>

“我很強(qiáng)調(diào)電影的互動(dòng)性，就是我覺得電影不應(yīng)該單純的是觀眾走進(jìn)影院，看完就走。電影的力量在于，觀眾可以把這樣的探討，這樣的話題帶出影院，變成生活中大家一起去談?wù)摚黄鹑シ窒淼氖挛?，這些見解其實(shí)是很開放的，并不是必須要怎樣想?！薄?/span>這種社交互動(dòng)性，以及無可替代的視聽體驗(yàn)，或許才是影院觀影這一娛樂形式能大受喜愛的關(guān)鍵所在。同時(shí)，他希望內(nèi)容還能帶給觀眾更多正能量和警示性。

一人身兼監(jiān)制、編劇的陳思誠，在他看來“亦師亦友”：“陳思誠導(dǎo)演真的是太全面全能了，他又懂表演，又懂導(dǎo)演，又是監(jiān)制?！彼M(jìn)一步解釋道，“怎么判斷一個(gè)故事的社會(huì)價(jià)值，什么樣的故事觀眾會(huì)很喜歡，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的連接，怎么樣去看待一部電影和市場的銜接，這種選擇判斷力是很關(guān)鍵的，也是我一直在向他學(xué)習(xí)的。”

歸國后的首部長片即站上一個(gè)很高的起點(diǎn)，與國內(nèi)商業(yè)思維最成熟系統(tǒng)化的導(dǎo)演深度合作，同時(shí)，陳思誠還將《唐人街探案之青年偵探團(tuán)》劇集交予崔睿執(zhí)導(dǎo)。未來，他不想為自己設(shè)限，不想拒絕任何類型和可能。

少有人知的是，他此前的短片涉及多種類型，《自由意志》選擇了科幻，片名來自叔本華哲學(xué)，科幻也是他相當(dāng)喜歡的類型。他希望自己未來可以成為一個(gè)全面的，任何類型都可以駕馭的，愿意為電影付出一切的那個(gè)人。