將角色融于環(huán)境中，互相助力營造張力，這也是崔睿對這部電影的整體設(shè)想——從節(jié)奏、情緒、戲劇沖突、影像風(fēng)格上，打造出一部飽滿的懸疑片。

作者|董飛、編輯|孤鴿

這個端午假期，《消失的她》的上映，讓燥熱的夏日中透著一絲冷靜：年輕夫婦結(jié)婚周年慶，一場本該歡樂的異國旅行，竟成為親密關(guān)系中的人性試煉場。隨著多重反轉(zhuǎn)，真相揭開，觀眾紛紛用“沉浸”“瘋癲”“意外”等強(qiáng)情緒化詞描述影片。

作為一部“嚴(yán)防劇透”的懸疑片，《消失的她》并不擔(dān)心被反復(fù)觀看。第一遍看的時候，主要理清故事反轉(zhuǎn)，感受人物情緒；第二遍看，還能尋找到更多的線索，體悟附著在上面的隱喻，理解人物背后的復(fù)雜人性……

這部影片是青年導(dǎo)演崔睿的長片處女作，卻展現(xiàn)出極為嫻熟的敘事和調(diào)度能力。在《博客天下》的采訪中，能感受到這位青年影人的自信銳氣和寬廣視野，他將好萊塢敘事技巧引入到本土化故事中，帶給觀眾更多風(fēng)格的觀影選擇。

故事的主題是“選擇”

崔睿將《消失的她》定義為一部“新型黑色電影”。

傳統(tǒng)意義上的黑色電影，往往描繪社會陰暗、道德垮塌，男主無法逃脫悲劇宿命，女主外表性感、內(nèi)心狠毒，并引誘男主走向深淵?！断У乃酚兄鴤鹘y(tǒng)黑色電影的犯罪、懸疑元素，反派主角，但在主題表達(dá)上更積極。

早在劇本初創(chuàng)環(huán)節(jié)，崔睿便排除了“一黑到底”的設(shè)置，希望為故事賦予全新的意義：在揭露社會問題的同時，還能給觀眾一個正向的積極引導(dǎo)?！皻⑵掾_保當(dāng)然是現(xiàn)實發(fā)生過的惡性事件，但怎樣激發(fā)觀眾對生活的積極態(tài)度呢？”這是他思考的問題。

最終呈現(xiàn)在片中，倪妮飾演的陳麥在為閨蜜復(fù)仇后，嚎啕大哭，堅定邁向未來；面對屢教不改的丈夫，李木子情愿再多原諒他一次，哪怕代價是付出生命；海底星空之后，是明麗的陽光和燦爛的麥田……影片中這些真摯的情感，縈繞在每一個普通人的日常中，這樣的處理，消解了罪案的冷硬，讓觀眾化仇恨為感動。

《消失的她》海報

“影片的核心議題是‘選擇’?！贝揞Ｕf?！断У乃酚脦啄缓喍痰拈W回，精準(zhǔn)地交代了男主角何非自卑性格的形成：父親酗酒、母親賭博，自帶原生家庭傷痕，性格天然帶有缺陷。當(dāng)他來到大城市，從送外賣到做酒吧服務(wù)生，也曾積極嘗試過不同職業(yè)?，F(xiàn)實中這樣的群體大有人在，但何非卻被巨大的欲望吞噬，選擇了最錯的那一條路。

在崔睿看來，這也是何非這個角色的現(xiàn)實意義：“每個人的生命中都會面臨諸多蹉跎和外界蹂躪，在十字路口的每個選擇都源于內(nèi)心，一念成魔，一念也能成佛，心向光明才能以積極的心態(tài)為人處世，人和事務(wù)的關(guān)系也會良性循環(huán)?！?/span>

影片的色彩運(yùn)用同樣是黑色電影的全新嘗試，“黑色電影的色調(diào)不一定是陰暗的，更多的是通過強(qiáng)烈的對比和反差來探討我們?nèi)诵缘囊恍┰掝}?！逼?，何非與假李木子初見的一刻，便將反差運(yùn)用到了極致：兩人紅綠衣服的色差與背景顏色構(gòu)筑了極具視覺沖擊力的一幕。

《消失的她》劇照

在崔睿看來，何非穿綠色衣服，本質(zhì)上是種偽裝，他把自己躲進(jìn)東南亞茂密的叢林和氤氳的霧氣中，就像一只“變色龍”；李木子的紅色，既是黑色電影中常見的蛇蝎女人的鮮明呈現(xiàn)，同時紅色意味著跳躍和憤怒，暗示了她迫切讓對方交代事實。由此，“高飽和的紅色和綠色，營造出了一種針鋒相對的不協(xié)調(diào)感”。

除了明顯的色塊，影片中散落在角落的細(xì)節(jié)，也與故事主題形成暗合。比如變色龍、電鰻、毒蛇、蝎子等動物的選用，就是劇中人物性格的寫照——五彩斑斕的冷血動物。隨著故事展開，崔睿專門為動物們“加戲”，水中的電鰻緩慢游走專心覓食，被踩碎的蝎子將毒性徹底釋放，以此暗示角色在迷霧中真實的心理變化。

影片中，梵高的畫是重要的呈現(xiàn)元素，很多構(gòu)圖和場景呈現(xiàn)，完全是按照梵高畫作去打造的，比如李木子與何非約會的麥田，場景設(shè)計就完全遵照了《麥田》的構(gòu)圖設(shè)計。作為梵高的小迷弟，崔睿將梵高的印象派畫作手法沿用到了類型電影創(chuàng)作上——在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上做出了風(fēng)格化加工，除了對應(yīng)角色的職業(yè)外，也有著豐富的寓意。

隨著“海底星空”圖出現(xiàn)在大銀幕，觀眾的淚腺受到強(qiáng)烈刺激。“多年后，當(dāng)觀眾想起《消失的她》，或許很難想起具體的情節(jié)，但一定不會忘記海底星空圖，這個瞬間是獨(dú)屬于《消失的她》的，我希望用這個瞬間去紀(jì)念李木子的為愛執(zhí)著和付出?！贝揞Ｕf。

構(gòu)建表演的空間

《消失的她》除了周密的懸疑敘事外，演員的出彩表演，也帶給觀眾極大震撼。導(dǎo)演崔睿的講戲方式是，喜歡為演員構(gòu)建情境，在情境里引導(dǎo)演員釋放自我，從而完成表演。這樣的模糊化導(dǎo)戲，能探索出更多可能和層次。

故事中，負(fù)心男何非為了一己私欲，炮制了妻子失蹤懸案，從假裝疑惑到刻意偽裝，從扭曲到崩潰，角色情緒的起伏，對演員的表演提出了較大挑戰(zhàn)。

對于觀眾而言，何非這個角色前半段隱藏得越深，最后的反轉(zhuǎn)就會越驚喜。崔睿對表演的要求是：前半段切勿激動和急躁，盡量收斂情緒，傳遞出表演的“刻意感”；而當(dāng)真面目被揭開之后，就要徹底釋放、歇斯底里、近乎瘋狂。同樣，作為“布局者”的陳麥，也需要在真相揭曉之前收斂克制，直到復(fù)仇完成才能徹底釋放。

拍攝過程中，崔睿和演員朱一龍反復(fù)溝通“要表演到一個什么樣的幅度，能恰到好處，既有一些夸張性，又不會讓觀眾看的時候覺得太夸張，太假了那種狀態(tài)”。崔睿詳細(xì)向演員介紹攝影機(jī)的運(yùn)動幅度、整個場景的美術(shù)設(shè)計、燈光的呈現(xiàn)方式等，讓演員明白自己所處的空間，然后去釋放自己。

朱一龍 飾 何非

這也是朱一龍演藝生涯面對的全新角色，極具挑戰(zhàn)性。從讀劇本時對角色的了解，到拍攝現(xiàn)場看到環(huán)境后的理解，是一個探索后找到感覺的過程。最終，他完美創(chuàng)造了影片中最高潮的一幕：隨著頭發(fā)的掉落，何非內(nèi)心的陰暗也正式曝光，當(dāng)他斷掉身上的插管，走出病房，發(fā)現(xiàn)騙人者終被人騙，微顫的眼眶、開合的嘴唇，崩潰呼之欲出。

同時，人物造型上，朱一龍也有突破，去年的《人生大事》中他曾“自毀形象”，理了平頭，而這一次“更慘”，幾乎推成了青皮的禿頭?！拔覀兪窃阽R頭里面去展現(xiàn)他從一個比較正常的男士發(fā)型到禿頭的這個過程，所以我覺得這個沖擊力是極強(qiáng)的。”崔睿說。

除了謎底揭開時的高潮戲，片中何非與李木子在沙灘約會的一場戲，也給人深刻印象。在這個場景中，兩人處于互相試探的狀態(tài)，何非本來想去挑戰(zhàn)這個迷局，而李木子處于守勢，但是當(dāng)兩人坐下來后，李木子逐漸占了上風(fēng)，以柔克剛。崔睿覺得，只靠臺詞無法營造出電影感和沖突性，于是加入了演員的動作和復(fù)雜的調(diào)度。

鏡頭里，李木子提著高跟鞋從遠(yuǎn)處緩步走來，繞著何非，像一只獵鷹盤旋盯著獵物；隨后兩人的對話，猶如跳華爾茲，彼此偽裝、試探；何非破局失敗被奚落，一個360度環(huán)軌推鏡，不僅放大了角色的內(nèi)心感受，同時將遠(yuǎn)處的沙灘和海洋捕捉，使畫面更具壓迫感。在這種氛圍里，誰的情緒被打破，誰就輸了，顯然何非這個角色最后敗下陣來。

《消失的她》劇照

崔睿自己也很滿意這場戲，“說實話，這場戲也是整個電影中我最喜歡的一場，是我在拍攝中非常精心設(shè)計的一場?！?/span>

將角色融于環(huán)境中，互相助力營造張力，這也是崔睿對這部電影的整體設(shè)想——從節(jié)奏、情緒、戲劇沖突、影像風(fēng)格上，打造出一部飽滿的懸疑片。

拍讓觀眾記住的電影

在《消失的她》正式上映前，崔睿發(fā)長微博表達(dá)了他的心情：追尋電影夢10余年，有背井離鄉(xiāng)，有徹夜難眠，有艱難坎坷，有沮喪迷茫，太多的不易，讓這一刻更為值得珍惜。

崔睿出生于北京，后旅美8年，研究生畢業(yè)于美國南加州大學(xué)導(dǎo)演系，執(zhí)導(dǎo)過多部獲獎短片，并于2019年以聯(lián)合執(zhí)行制片人的身份參與了歷史戰(zhàn)爭片《決戰(zhàn)中途島》的拍攝。“我很鐘愛商業(yè)類型片，我也很執(zhí)著于做這樣的東西?！彼f。

回國后，崔睿經(jīng)朋友介紹，結(jié)識了陳思誠。彼時，陳思誠創(chuàng)辦的壹同制作正在擴(kuò)充力量，在看完崔睿的過往作品后，陳思誠很欣賞他的商業(yè)自覺性和創(chuàng)作理念。而崔睿也很喜歡陳思誠導(dǎo)演的《唐人街探案》系列，認(rèn)為陳思誠在商業(yè)類型敘事上做得很成熟，兩人一拍即合。隨后《消失的她》的導(dǎo)筒便交到了崔睿和另一外青年導(dǎo)演劉翔手里。

影片于2021年11月開機(jī)，2022年3月正式殺青，受疫情影響，海外取景拍攝受限，劇組選擇在海南打造了可控的拍攝環(huán)境。何非玩弄“曼德拉效應(yīng)”的東南亞風(fēng)情街道，就是劇組打造。有些場景還保留了下來，方便觀眾近距離體驗，也帶動了當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)發(fā)展。

對此，崔睿認(rèn)為這是國產(chǎn)電影工業(yè)化進(jìn)程中的重要一步，“我們可以在國內(nèi)完成對海外的取景，設(shè)計出海外的制景”。而在可控的場景中，也更便于打造影片風(fēng)格。

熟諳好萊塢商業(yè)敘事規(guī)律，崔睿更多地考慮是如何將在海外積累到的知識和技巧，運(yùn)用到中國本土化的文本上，“用技術(shù)去講好一個很接地氣的中國人的故事，這很關(guān)鍵?！薄断У乃酚幸粋€本土化的故事，但風(fēng)格又極具國際視野，正是這種融合的結(jié)果。

他希望能夠通過自己的創(chuàng)作帶給國產(chǎn)電影一些更新的類型，或者類型融合，“就是給觀眾更多的選擇”。據(jù)悉，壹同制作的招牌IP《唐人街探案之青年偵探團(tuán)》也將由崔睿執(zhí)導(dǎo)。

回想起在海外求學(xué)成長的經(jīng)歷，崔睿比較推崇的導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭，認(rèn)為他能在不同的商業(yè)敘事中彰顯自己的風(fēng)格，并一直保持風(fēng)格。此外，對崔睿影響較大的電影是他的校友亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖執(zhí)導(dǎo)的《鳥人》，該片以一個過氣演員的視角，戲劇化地討論了藝術(shù)創(chuàng)作者與創(chuàng)作環(huán)境的關(guān)系，獲得了當(dāng)年奧斯卡最佳影片獎。

《鳥人》

在崔?？磥恚~克爾·基頓飾演的“鳥人”是當(dāng)今影視創(chuàng)作者的典型寫照：勝負(fù)就是硬幣的兩面，可能一戰(zhàn)成名，可能一戰(zhàn)敗北。但“鳥人”的動人之處，就是他為了目標(biāo)可以孤注一擲和不懈努力，最后也會看到光明。這個故事對他的激勵很大。

“我有一個明確的目標(biāo)，我想做好的電影，能夠讓觀眾記住的電影，為了這個目標(biāo)我可以付出所有一切。”崔睿說。