當(dāng)問起一個(gè)成功的電影人需要具備的核心要素是什么，他說：“我認(rèn)為最重要的應(yīng)該是熱愛電影，熱愛這個(gè)世界，你要把毛孔打開，真誠地去擁抱一些東西?！?/span>

作者|董飛、編輯|孤鴿

陳思誠的辦公室，簡(jiǎn)潔、通透，一張曲水流觴紋路的辦公桌為房間裝點(diǎn)了幾分禪意。但環(huán)境并未減淡影片宣發(fā)密集期的忙碌，正式采訪前，他仍利用碎片時(shí)間與團(tuán)隊(duì)討論著某個(gè)鏡頭。

6月22日，端午節(jié)當(dāng)天，由陳思誠擔(dān)任編劇、監(jiān)制的《消失的她》上映，以一宗失蹤案開場(chǎng)，迅速拋出懸念，迷霧叢生，跌宕起伏，帶給觀眾沉浸、震撼的體驗(yàn)。隨著真相揭開，影片不僅完成了國產(chǎn)懸疑片的類型升級(jí)，陳思誠和他的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也再次提升了創(chuàng)作能力上限。

《消失的她》海報(bào)

自《唐人街探案》系列、《誤殺》系列等作品屢獲高票房后，陳思誠便成了國產(chǎn)懸疑片的代表人物。但他并沒有以此自滿，而是對(duì)市場(chǎng)有著更審慎的態(tài)度，在交談中，強(qiáng)調(diào)要尊重觀眾，“讓觀眾對(duì)電影產(chǎn)生信任，重新激發(fā)觀眾對(duì)電影的熱情，尤其對(duì)國產(chǎn)電影的熱情”。

破局者身在局中

《消失的她》這個(gè)項(xiàng)目首先打動(dòng)陳思誠的，是角色的初始設(shè)定：一個(gè)男人先說老婆失蹤了，第二天卻發(fā)現(xiàn)身邊躺著一位陌生女人，而這個(gè)女人堅(jiān)稱自己就是他的老婆……這樣的人物關(guān)系，已經(jīng)構(gòu)成了一段懸疑故事的起始概念。

但團(tuán)隊(duì)人員遞上來的初版劇本，陳思誠并不滿意，開始自己操刀修改。如何給這段關(guān)系搭骨填肉？怎樣增強(qiáng)故事的懸念感、代入感、爽感？在編劇過程中，他不斷從故事中跳出來反問自己。而答案就藏在現(xiàn)實(shí)生活里——他將近些年發(fā)生在東南亞的惡性案件穿插在敘事中，為幾位主人公的愛恨情仇賦予更深層的戲劇沖突，對(duì)故事推進(jìn)的邏輯進(jìn)行本土化轉(zhuǎn)換，最終就有了如今大銀幕上“破局者身在局中”的呈現(xiàn)。

不過，網(wǎng)上有介紹信息顯示，《消失的她》改編自一部蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》。但后者非常冷門，鮮少有人看過。對(duì)此，陳思誠解釋了其中原委：一開始并不知道有這部影片，劇本寫完后，導(dǎo)演崔睿說開頭的橋段與他看過的某部電影很像。為了規(guī)避版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)、降低抄襲非議，陳思誠買來了那部蘇聯(lián)電影的版權(quán)。

《消失的她》編劇、監(jiān)制陳思誠

片中，結(jié)婚周年旅行時(shí)妻子離奇消失，陌生女子背后勢(shì)力叵測(cè)神秘，即將到期的簽證，詭異的曼德拉效應(yīng)……作為一部“嚴(yán)防劇透”的影片，《消失的她》懸念的迭代、善惡的反轉(zhuǎn)，頗為觀眾稱道。而早在案頭工作時(shí)，陳思誠就已經(jīng)腦補(bǔ)到具體畫面，這得益于他對(duì)懸疑片的多年研究而形成的創(chuàng)作慣性。

在他看來，敘事“算不上很新”，不過是一種視角的變化：就像《第六感》《小島驚魂》使用了鬼看人的視角，《禁閉島》使用了精神病人看世界的視角一樣，《消失的她》的敘事視角，則是將受害者與施暴者兩者做到了統(tǒng)一。本質(zhì)上，這是一種建立在成熟類型化上的創(chuàng)新。

如果非要給影片提煉某個(gè)主題，陳思誠將其定義為“選擇”。影片中的何非，本來有很多選項(xiàng)，卻被欲望吞噬，總是在關(guān)鍵時(shí)刻做出錯(cuò)誤的選擇。而3位女主人公身上共有的傷疤，也絕不僅限于兩性議題的表達(dá)，它代表著生活中所有處在被動(dòng)狀態(tài)的群體的創(chuàng)傷。比如，陳麥身上的傷疤，來自她曾遭遇的校園霸凌。

倪妮 飾 陳麥 / 沈曼

但陳思誠并沒有一開始就要設(shè)定一個(gè)主題，想對(duì)觀眾表達(dá)什么東西，“拍電影不是講道理，絕對(duì)不能和觀眾說，我要告訴你們一個(gè)什么道理”。在他看來，電影就是一面鏡子，創(chuàng)作者用電影來見眾生，觀眾用電影來見自己，一部好的作品，觀眾可以從多個(gè)角度去解讀它。

《消失的她》的故事發(fā)生地仍舊架空，但大家都閱讀出鮮明的東南亞風(fēng)情，就像此前的《誤殺》系列一樣。不過，兩部片并沒有內(nèi)在的創(chuàng)作關(guān)聯(lián)，雖為懸疑，風(fēng)格不同。

《誤殺》是現(xiàn)實(shí)主義的，影像基調(diào)比較樸素寫實(shí)，而《消失的她》追求極致化的視聽語言，以契合故事本身的戲劇抽離感和戲中戲的概念。創(chuàng)作過程中，韓國導(dǎo)演樸贊郁用大色塊襯托人物心境的風(fēng)格、丹麥導(dǎo)演尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的燈管美學(xué)，都曾給陳思誠注入靈感。

《消失的她》場(chǎng)景

最終，影片采用了高飽和度、高對(duì)比度的色調(diào)，再加上迷霧重重的孤島環(huán)境、梵高的抽象畫、具有象征性的動(dòng)物，營造了一種美感與危險(xiǎn)并存的氛圍，既暗示了人的欲望，也隱喻了人物在情感中的弱點(diǎn)、風(fēng)險(xiǎn)、不確定性。

“我們不是為了風(fēng)格而風(fēng)格，風(fēng)格必須依附于你要承載的文學(xué)命題。”陳思誠說。

看到人的可能性

陳思誠是演員出身，轉(zhuǎn)做導(dǎo)演后也有不俗的表現(xiàn)。同時(shí)他也愿意為青年創(chuàng)作者提供機(jī)會(huì)，在重要項(xiàng)目上大膽啟用新人。

《消失的她》由崔睿和劉翔聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，崔睿畢業(yè)于美國南加州大學(xué)導(dǎo)演系，參與過多部獲獎(jiǎng)影片，陳思誠看了這些作品，覺得他審美很高級(jí)，也熟悉好萊塢類型化敘事。劉翔是攝影師出身，其導(dǎo)演處女作《不速來客》就是一部懸疑片，入圍了北京國際電影節(jié)“注目未來”單元，“也是玩結(jié)構(gòu)的，完成度挺高”。

《消失的她》導(dǎo)演崔睿

因此，陳思誠覺得兩人身上共同具備商業(yè)創(chuàng)作的自覺性，不做過度純粹、過度私人的表達(dá)，是執(zhí)導(dǎo)本片的合適人選。

從行業(yè)發(fā)展來看，“你一定得為產(chǎn)業(yè)盡所能，讓更多的血液加入”；從公司運(yùn)營角度來說，也需要培養(yǎng)人才，拓展團(tuán)隊(duì)實(shí)力。因?yàn)樽约阂膊⒎菍?dǎo)演系科班出身，陳思誠選人是“法無定法”，最重要的是三個(gè)因素：熱愛第一、天賦第二、專注第三。

選擇演員也是一樣，陳思誠更看重演員身上的更多可能性。演員不能太固化，跟觀眾之間要有一定的安全距離，即保持神秘性。“演員如果跟觀眾之間沒有神秘感了，觀眾給你帶來特別強(qiáng)大的符號(hào)，其實(shí)他的可信度就降低了。”他說。

而邀請(qǐng)朱一龍飾演主角何非，正是因?yàn)殛愃颊\覺得他在演藝生涯中能比較好地保護(hù)自己，身上有一種“模糊感”，沒有被觀眾貼上特別鮮明的標(biāo)簽，所以能承擔(dān)多種角色。

朱一龍 飾 何非

片中的何非集無助、可憐、癲狂、扭曲于一身，呈現(xiàn)出了強(qiáng)烈的復(fù)雜性，在整個(gè)華語電影史上都少見。朱一龍看完劇本后很興奮，覺得太好了。不過他也擔(dān)心角色是否會(huì)影響到觀眾對(duì)自己的觀感，心中有些疑慮。陳思誠將朱一龍請(qǐng)到家里，誠懇分享演員的終極任務(wù)就是塑造不同的人。“表演的神話不是說我要營造某一種形象給這個(gè)世界，而是能演千面人?！闭嬲晃谎輪T的觀眾，也是能理解他的追求的觀眾。

在這種赤誠的溝通過程中，主創(chuàng)人員對(duì)于故事和角色的理解更加深刻。正如影片中有多副面孔的何非，觀眾也見到了朱一龍身上更豐富的表演和更多的可能。尤其結(jié)尾處一場(chǎng)戲，隨著頭發(fā)被剃光，何非內(nèi)心的秘密徹底曝光，人物進(jìn)入了癲狂和扭曲的狀態(tài)，朱一龍的表演細(xì)膩傳神，臉上的微表情，張力十足，讓人大為震撼。

在陳思誠看來，處于這類狀態(tài)中的表演，寧愿放得過度，也別收得太緊。就像社會(huì)上發(fā)生的一些極端性事件，“人有的時(shí)候在一種極端的環(huán)境和極端的狀態(tài)下面，那個(gè)東西就是失控的?！币虼?，表演上不存在“過”的問題。

陳思誠也擅長與演員溝通，方法是現(xiàn)場(chǎng)先打個(gè)樣。這是從拍攝《唐人街探案》時(shí)培養(yǎng)出來的，因?yàn)閯〗M有太多聽不懂普通話的外籍演員，與其扯著脖子反復(fù)講戲低效溝通，不如親自上陣先演一遍，演員對(duì)角色的體態(tài)、話術(shù)理解也就更準(zhǔn)確。從《消失的她》曝光的花絮中，我們可以看到了陳思誠給文詠珊“講戲”的一幕，如何撩頭發(fā)，俏皮可愛。

文詠珊 飾 李木子(假)

但陳思誠并不在乎自己為這部影片做了多少，或者說影片有多少他的影子，只要片子最后好看就行?！吧踔廖沂悄惺桥疾恢匾?，大家看了電影，覺得好，就好了?！彼f。

激發(fā)觀眾對(duì)電影的信任

近年來，陳思誠的電影，在商業(yè)成績上有目共睹。由他執(zhí)導(dǎo)的《唐人街探案》以小博大取得8.23億元票房，成為2016年元旦檔期票房冠軍；系列第二部票房達(dá)33.97億元，創(chuàng)下連續(xù)5天破3億元的壯舉；系列第三部在疫情期間仍取得45.23億元票房。而他監(jiān)制的兩部《誤殺》，票房均破10億元，分別是當(dāng)年華語電影市場(chǎng)黑馬。

《誤殺》

連續(xù)不斷的爆款，讓他創(chuàng)立的壹同影視制作公司迅速成長為國產(chǎn)懸疑賽道上的頭部品牌，也是國產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)的研究樣本。他對(duì)懸疑元素的設(shè)計(jì)和運(yùn)用、對(duì)喜劇笑點(diǎn)的把控、對(duì)影史經(jīng)典的運(yùn)用與轉(zhuǎn)化、對(duì)觀眾情緒的體察……逐漸建立起國產(chǎn)懸疑片類型化敘事的規(guī)范。

盡管有諸多成功經(jīng)驗(yàn)，但陳思誠覺得，任何一次創(chuàng)作都不是無條件的，沒有資本會(huì)源源不斷傾注給某一個(gè)人，而有限的條件也會(huì)隨著經(jīng)濟(jì)周期發(fā)生變化，所以需要在藝術(shù)和商業(yè)平衡上做考量。就像他說：“沒有無限的東西，只是在有限中的無限作為。”

《消失的她》中，他身兼編劇和監(jiān)制，身份的交叉要求他不僅要做好品控，同時(shí)也必須考量投資回報(bào)，對(duì)投資負(fù)責(zé)。讓投資者和團(tuán)隊(duì)有利潤是前置條件。

《消失的她》何非與陳麥

對(duì)于影片的票房回報(bào)，陳思誠沒有給出明確的數(shù)字期待。他更強(qiáng)調(diào)的是當(dāng)下電影市場(chǎng)的艱難，心存隱憂：眼下電影市場(chǎng)的宏觀形勢(shì)不理想，觀眾從一年五部影片縮減到一年兩部，今年的暑期檔競(jìng)爭(zhēng)格外激烈，不僅在清庫存，還引入了好萊塢大片。

因此，當(dāng)下電影人面臨的最大問題是生存，要讓觀眾對(duì)電影產(chǎn)生信任，重新激發(fā)觀眾對(duì)電影的熱情，尤其對(duì)國產(chǎn)電影的熱情?！八蟛拍荇~大，只有市場(chǎng)足夠大，才容得下百花齊放?！?/span>

創(chuàng)作是沒有天花板的，天花板就是被打破的，陳思誠也一直在尋求嘗試新的東西，“我自己也特別怕‘彈盡糧絕’，所以只有不斷地學(xué)習(xí)，然后不斷地去探索?！苯酉聛?，他還將拍攝一部年代類型的故事，同時(shí)監(jiān)制的兩部網(wǎng)劇和一部電影也即將與大家見面。

除了影視創(chuàng)作外，陳思誠在日常生活中對(duì)世界格局、前沿科技等課題也緊密關(guān)注。今年ChatGPT的出現(xiàn)讓人對(duì)未來充滿焦慮，陳思誠覺得，沒有辦法去抗拒，只能去迎接它。對(duì)任何事物，我們都要從思辨的視角去看待，都存在正反兩面。比如，互聯(lián)網(wǎng)給我們的生活帶來了極大的便捷，但它也是“反精英”的，導(dǎo)致世界思潮的倒退。這些方面的思考，顯然也會(huì)體現(xiàn)在他的創(chuàng)作中，賦予作品更大的視野。

陳思誠在活動(dòng)上

從演員到導(dǎo)演到編劇、監(jiān)制，再到老板，陳思誠的每一步、每一個(gè)身份都取得了成功。但他從來不覺得自己順風(fēng)順?biāo)?，他描述自己是一個(gè)“樂觀的悲觀主義者”。他喜歡平淡、簡(jiǎn)單，親近禪意，但有時(shí)候又不得不去逢迎和取悅一些東西，所以也常覺得孤獨(dú)。

當(dāng)問起一個(gè)成功的電影人需要具備的核心要素是什么，他說：“我認(rèn)為最重要的應(yīng)該是熱愛電影，熱愛這個(gè)世界，你要把毛孔打開，真誠地去擁抱一些東西。”

然后，就是珍惜生命中的每一分每一秒，“不能停止學(xué)習(xí)，不能停止閱讀，不能停止思考”。