R級(jí)尺度，豪華陣容，這片竟成了票房毒藥

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時(shí)光撰稿人 | 鳳梨罐頭 一個(gè)喜歡看恐怖片的影迷。

曾拍攝過(guò)《爆裂鼓手》《愛(ài)樂(lè)之城》的導(dǎo)演達(dá)米安·查澤雷，在2022年的年末，帶來(lái)了全明星陣容新片《巴比倫》。

這部片卡司夠大牌：布拉德·皮特、“小丑女”瑪格麗特·羅比、“蜘蛛俠”托比·馬奎爾主演。

片長(zhǎng)夠驚人，188分鐘，超三個(gè)小時(shí)。

尺度夠大膽，R級(jí)尺度下不乏各種露骨大尺度情節(jié)。

《巴比倫》

影片講述的是發(fā)生在上世紀(jì)二三十年代，電影由無(wú)聲向有聲轉(zhuǎn)變時(shí)期好萊塢的故事。

但新片一登場(chǎng)，就遭遇了兩極分化的評(píng)價(jià)：爛番茄新鮮度56%，IMDb7.5分。

一部分影評(píng)人高度贊揚(yáng)導(dǎo)演的此次發(fā)揮，認(rèn)為他創(chuàng)作了一部瘋狂的杰作。

而還有一批評(píng)論者認(rèn)為本片張揚(yáng)過(guò)度，并且3個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)讓故事臃腫不堪。

由于口碑爭(zhēng)議頗大，《巴比倫》的票房也是慘不忍睹。

在上線流媒體前，影片在北美僅收獲不到兩千萬(wàn)美元票房，而其制作成本據(jù)稱高達(dá)八千萬(wàn)美元。

那么，這部影片到底怎么樣？

電影轉(zhuǎn)折時(shí)代的明星隕落

《巴比倫》主要圍繞著兩位好萊塢無(wú)聲電影時(shí)期的兩位明星展開(kāi)，即布拉德·皮特飾演的杰克·康拉德，瑪格麗特·羅比飾演的內(nèi)莉·拉羅伊。

這兩個(gè)形象都不是憑空杜撰的角色，大量的人物細(xì)節(jié)，都取材自電影史上的真實(shí)人物。

杰克·康拉德這個(gè)角色，和出演過(guò)1925年版《賓虛》等經(jīng)典電影的約翰·吉爾伯特十分相似，而內(nèi)莉·拉羅伊這個(gè)形象則是來(lái)自默片時(shí)期的女星克拉拉·鮑。

而影片中的第三個(gè)主要人物，則是來(lái)自墨西哥的移民曼尼，他在康拉德和拉羅伊兩條線之間穿插，是當(dāng)時(shí)好萊塢發(fā)展的參與者和見(jiàn)證者。

內(nèi)莉·拉羅伊在剛出場(chǎng)時(shí)，只是一個(gè)普普通通的女孩，但她對(duì)自己成為明星有絕對(duì)的信心。

內(nèi)莉在一場(chǎng)盛大的好萊塢聚會(huì)上，認(rèn)識(shí)了在聚會(huì)上打雜工的墨西哥移民曼尼。

兩個(gè)人相談甚歡，都對(duì)新興的電影懷有無(wú)比的熱愛(ài)，都渴望進(jìn)入好萊塢。

而這場(chǎng)聚會(huì)，也確實(shí)讓他們獲得了進(jìn)入了好萊塢的機(jī)會(huì)。

內(nèi)莉意外獲得了一個(gè)角色，而曼尼則受到了當(dāng)時(shí)大明星杰克·康拉德的喜歡，做了他的跟班助理。

內(nèi)莉憑借出色的表演，讓現(xiàn)場(chǎng)所有工作人員大吃一驚，順利成為一名新星。而康拉德則用一部愛(ài)情戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)穩(wěn)固了自己大明星的地位。

可以說(shuō)，此時(shí)就是無(wú)聲電影的黃金時(shí)期。

在電影史上第一部有聲片《爵士歌王》誕生之后，有聲電影以極快的速度迅速普及，內(nèi)莉和康拉德也面臨了全新的挑戰(zhàn)。

首先是內(nèi)莉，她的飛揚(yáng)跋扈的性格已經(jīng)為她樹(shù)敵頗多，而有聲片的出現(xiàn)進(jìn)一步暴露了她臺(tái)詞基礎(chǔ)差、發(fā)音不標(biāo)準(zhǔn)的職業(yè)短板。

同時(shí)，因?yàn)槲竞托锞频仍?，她的精神狀況逐漸惡化，職業(yè)生涯走向終點(diǎn)。

康拉德的結(jié)局也沒(méi)有好到哪里去，有聲片出現(xiàn)后，雖然他不斷試圖提高自己的演技并練習(xí)發(fā)音，但他主演的影片總是不斷失敗。

最終，他意識(shí)到自己的職業(yè)生涯，已經(jīng)不可挽回的失敗了。

多年之后，曼尼帶著自己的家庭從紐約回到洛杉磯，參觀自己曾經(jīng)工作的地方，發(fā)現(xiàn)這里早已物是人非。

他獨(dú)自一人買(mǎi)了張電影票，影院里放著的是電影史上經(jīng)典的歌舞片《雨中曲》。

無(wú)數(shù)經(jīng)典電影片段開(kāi)始出現(xiàn)，曼尼好像在影院中看完整個(gè)電影史。

當(dāng)鏡頭給到曼尼時(shí)，他淚流滿面，同時(shí)也止不住的開(kāi)心。

癲狂極致的影片效果

《巴比倫》之所以受到如此大的爭(zhēng)議，因?yàn)橛捌⒎窍雴渭冎v述一個(gè)有關(guān)電影歷史的故事。

導(dǎo)演達(dá)米安·查澤雷將整部電影打造成了一場(chǎng)盛大的狂歡，并以一種極致的方式來(lái)呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)混亂的同時(shí)又興盛的電影業(yè)。

影片的開(kāi)篇就是曼尼和幾個(gè)人正在運(yùn)輸一頭大象。

這頭大象正要送到好萊塢大亨的一場(chǎng)聚會(huì)中供人取樂(lè)。

正當(dāng)一幫人賣(mài)力地推車(chē)時(shí)，大象突然開(kāi)始排泄，不僅弄臟了正在下面站著的一個(gè)伙計(jì)，還把鏡頭都弄得十分模糊。

很多人都不明白，為什么影片一開(kāi)場(chǎng)，會(huì)如此安排。

在時(shí)光君看來(lái)，導(dǎo)演從開(kāi)場(chǎng)就試圖奠定這種混亂和癲狂的基調(diào)。

這場(chǎng)運(yùn)輸大象的戲，暗示著此時(shí)的好萊塢，猶如一個(gè)巨大的馬戲團(tuán)，正是野蠻生長(zhǎng)的階段。

當(dāng)時(shí)的電影人不受束縛，每天都在不停開(kāi)拍各式各樣的電影。

當(dāng)拉羅伊首次進(jìn)入片場(chǎng)時(shí)，查澤雷用他非常擅長(zhǎng)的長(zhǎng)鏡頭，為觀眾呈現(xiàn)了熱鬧、亢奮以及手忙腳亂的好萊塢片場(chǎng)。

在這里，初代好萊塢電影人從荒地上搭起一個(gè)又一個(gè)簡(jiǎn)易的攝影棚，為北美乃至全世界的觀眾送去了讓人著迷的電影。

這些瘋狂的猶如打了雞血的場(chǎng)景，可謂“盡皆過(guò)火，盡是癲狂”。

這句用來(lái)描述港片黃金時(shí)代的話，同樣也可以反過(guò)來(lái)套用在《巴比倫》身上。

在這樣極致的呈現(xiàn)中，電影人旺盛的生命力和創(chuàng)造力，令人感動(dòng)。

對(duì)電影的動(dòng)人禮贊

《巴比倫》愿意用最瘋狂的場(chǎng)景去呈現(xiàn)好萊塢初期的混亂，也愿意用最真摯的感情來(lái)贊美電影。

導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷正是一個(gè)狂熱的電影愛(ài)好者，他在接受采訪時(shí)曾說(shuō)：“在電影中，我真正找到了與自己情感聯(lián)接的方式”。

早先在他執(zhí)導(dǎo)的《愛(ài)樂(lè)之城》中，曾引用和致敬諸如《柳媚花嬌》《無(wú)因的反叛》等電影史上的名作。

在《巴比倫》中，查澤雷在混亂癲狂的背后，為電影送上了屬于他的禮贊。

影片中最能體現(xiàn)這一點(diǎn)的，是康拉德這個(gè)人物。

康拉德一出場(chǎng)就是當(dāng)時(shí)好萊塢的大明星，與內(nèi)莉一開(kāi)始只能出演小成本電影不同，他主演的都是大場(chǎng)面大成本的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)電影。

康拉德本身沒(méi)有太多的修養(yǎng)，生活十分風(fēng)流，但他非常熱愛(ài)自己所在電影行業(yè)。他還不斷試圖告訴自己的新妻子，電影不是一門(mén)低賤的藝術(shù)。

與內(nèi)莉和曼尼這樣一開(kāi)始只是想進(jìn)入好萊塢的菜鳥(niǎo)不同，他更關(guān)注的是電影如何發(fā)展完善自己。

正因如此，當(dāng)華納推出《爵士歌王》的時(shí)候，他第一時(shí)間派曼尼去打探，并認(rèn)定有聲電影就是電影的未來(lái)。

但反而是他本人，沒(méi)有跟上有聲電影的潮流。

他所熱愛(ài)的行業(yè)，將他拋棄了。

一開(kāi)始，他也在不斷試圖尋找答案，但始終無(wú)法挽救自己的職業(yè)生涯。

專欄作家艾莉諾的一番話，很大程度上安慰了他。

在時(shí)光君看來(lái)，艾莉諾這段話其實(shí)不僅僅是在安慰康拉德，它也揭示了電影的本質(zhì)。

電影能夠讓我們和那些已經(jīng)過(guò)去的人產(chǎn)生情感上的連接，我們被他們的故事所感動(dòng)，被他們的愛(ài)恨情仇所影響。

當(dāng)我們進(jìn)入電影時(shí)，將與陌生人共同開(kāi)啟了一段新的人生。

當(dāng)康拉德意識(shí)到艾莉諾這番話背后的深意時(shí)，他也可以坦然面對(duì)自己事業(yè)的滑坡，甚至可以平靜從容的赴死。

因?yàn)?，他已?jīng)永遠(yuǎn)活在了那些鏡頭和畫(huà)面之中。

電影藝術(shù)不再是精英貴族的專屬，它能讓每一個(gè)普通人感受到快樂(lè)和意義。

主角們的高光時(shí)刻

當(dāng)然，評(píng)論家們對(duì)《巴比倫》的很多批評(píng)，并非毫無(wú)道理的攻擊。

本片的缺點(diǎn)也很明顯。

3小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)都是不小的挑戰(zhàn)。

影片的整體風(fēng)格，都有種“用力過(guò)猛”的嫌疑。

宏大輝煌的場(chǎng)面，大段臺(tái)詞的直抒胸臆，癲狂華麗的鏡頭語(yǔ)言，初看覺(jué)得燦爛炫目，但看到第三個(gè)小時(shí)，很考驗(yàn)觀眾的耐心。

影片試圖涵蓋各個(gè)群體如女性、亞裔和黑人在當(dāng)時(shí)好萊塢的狀況，主要角色多達(dá)六位，但很多情節(jié)顯得太過(guò)瑣碎，對(duì)人物的刻畫(huà)缺乏重點(diǎn)。

比如，影片中有一位好萊塢非常著名的華裔女明星黃柳霜，她被設(shè)定為內(nèi)莉的同性戀人，最終遠(yuǎn)赴歐洲拍片。

但影片對(duì)她的展現(xiàn)并不完整，這十分讓人遺憾。

影片中的聚會(huì)狂歡的段落都相對(duì)較長(zhǎng)，容易給人產(chǎn)生臃腫之感。

如果本片能再剪掉半小時(shí)，那么敘事節(jié)奏可能會(huì)更好。

2022年很多功成名就的大導(dǎo)演，紛紛借助私人影像與敘事來(lái)緬懷逝去的美好年代，作品中流露著濃厚的懷舊情緒。

從斯皮爾伯格的《造夢(mèng)之家》、詹姆斯·格雷的《世界末日》，到薩姆·門(mén)德斯的《光之帝國(guó)》等等。

這或許是好萊塢電影逐漸乏力的一種體現(xiàn)，當(dāng)一個(gè)人開(kāi)始頻繁的懷舊，意味著他已經(jīng)沒(méi)有太多的動(dòng)力向前。

當(dāng)時(shí)光君看到《巴比倫》中電影初期好萊塢片場(chǎng)的活力時(shí)，不禁想說(shuō)：好萊塢最具創(chuàng)造力的時(shí)代，也許已經(jīng)過(guò)去了。

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