爛番茄98%，這動畫夠暗黑顛覆

時光撰稿人 | 縣豪

在電影院養(yǎng)生的大齡青年。

名導(dǎo)吉爾莫·德爾·托羅最近有點忙。

作為墨西哥三杰之一，不到兩個月，他就在網(wǎng)飛推出兩部重磅作品。

一部，是10月上線的驚悚劇《吉爾莫·德爾·托羅的奇思妙想》，另一部，就是時光君今天要聊的——

《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》

（以下簡稱《托羅的匹諾曹》）

這部120分鐘的定格動畫，是網(wǎng)飛沖奧的野心之作，在托羅的操刀下，口碑不俗，夠暗黑顛覆。

IMDb8.0分，爛番茄新鮮度98%，MTC專家評分80，觀眾評分8.9。

影片也已拿下多個影評人獎項，并被《帝國》雜志選入年度佳片行列。

《紐約郵報》贊美影片“如同逃離黑暗的光點，探索了法西斯壓迫時代的幻想、神話和童年”。

英國雜志《NME》則評價，“托羅在他職業(yè)生涯的大部分時間，都在談?wù)撝谱鬟@部電影，如今，影片的一筆一畫都是回報。”

那么，如何理解這一評價？

從140年到10年

匹諾曹，說謊鼻子就會變長的小木偶人，世界童話史上的經(jīng)典人物之一。

他是意大利作家卡洛·科洛迪為還債而創(chuàng)作的角色，最早見于1881年的《兒童雜志》，也就是說，匹諾曹已經(jīng)存在了140年。

但科洛迪對這個角色并不上心。

他不但稱匹諾曹為“傻玩意兒”，而且不愿創(chuàng)作后續(xù)故事，眾多讀者的催更，才使科洛迪堅持連載，并最終形成如今的《木偶奇遇記》一書。

卡洛·科洛迪

1911年，意大利導(dǎo)演朱利奧·安塔莫羅，拍攝了史上第一部匹諾曹電影，之后，這一故事不斷被影視化。

較為知名的，有1940年迪士尼動畫版、2019年馬提歐·加洛尼（《犬舍驚魂》）導(dǎo)演真人版、2022年羅伯特·澤米吉斯（《阿甘正傳》）導(dǎo)演真人版等。

2022版《匹諾曹》中的黑人仙女備受爭議

《木偶奇遇記》是托羅最喜歡的故事之一，他甚至將匹諾曹視為另一個弗蘭肯斯坦（科學(xué)怪人），1940年迪士尼動畫版還是托羅心中最恐怖的電影之一。

因此，早在10多年前，托羅就開始籌備這部定格動畫。

托羅找了不少好萊塢大廠，但沒人愿接下這個項目。

一方面，定格動畫票房前景堪憂（如2015年高口碑的《小王子》成本8100萬美元，全球票房僅9700萬）。

另一方面，影片背景被設(shè)定在墨索里尼時代，這令制片廠望而卻步。

《小王子》

最終，網(wǎng)飛扛下了所有，一如它曾接下阿方索·卡?。ㄍ瑯邮悄鞲缛苤唬冶淮髲S拒絕的私影像《羅馬》。

這一個存在了140年的故事，也終于在托羅的10年夙愿中，煥發(fā)出不一樣的光芒。

除了托羅，影片的另一位導(dǎo)演，由《了不起的狐貍爸爸》（2009，韋斯·安德森）動畫導(dǎo)演馬克·古斯塔夫森擔(dān)任。

影片的配音陣容也十分豪華。

凱特·布蘭切特、蒂爾達·斯文頓、伊萬·麥克格雷格、大衛(wèi)·布拉德利（《權(quán)力的游戲》中血色婚禮制造者老弗雷演員）等，都加入了托羅的這場奇幻夢旅。

他們詮釋的角色也很有意思。

布蘭切特配音狒狒渣渣圖拉，全程沒有臺詞，只依靠叫聲表情達意；

斯文頓一人分飾兩角，配音木精靈（藍(lán)仙女）和死神兩姐妹，韻味與氣場兼具；

麥克格雷格則配音蟋蟀塞巴斯甸，不但有諸多幽默時刻，還獻唱了片尾曲。

托羅的故事新說

《托羅的匹諾曹》遵循《木偶奇遇記》的人設(shè)和故事框架，但也進行了大刀闊斧的改編。

影片以蟋蟀塞巴斯甸的視角展開情節(jié)。

意大利某小鎮(zhèn)，木雕大師杰佩托和兒子卡洛幸福地生活在一起，但在一次為教堂制作上帝雕像的過程中，卡洛被戰(zhàn)機的投彈炸死。

杰佩托花了幾年時間，都未走出失去兒子的悲傷，于是他雕刻出木偶人匹諾曹，試圖代替卡洛，求取安慰。

木精靈心疼杰佩托，決定賦予匹諾曹生命，并委托塞巴斯甸引導(dǎo)匹諾曹向善。

正在小鎮(zhèn)舉辦嘉年華的馬戲團老板狐貍伯爵，見匹諾曹猶如真人，于是誘騙他簽下巡演合同。

市長則因為匹諾曹能不斷地死而復(fù)生，意圖讓他加入軍隊，為國家效力……

人們加注在匹諾曹身上的種種欲望，使匹諾曹開始了冒險之旅。

旅程中，他經(jīng)歷過算計與戰(zhàn)爭，并得罪了墨索里尼，但他也收獲了來自市長兒子康德威、狒狒渣渣圖拉的珍貴友情。

墨索里尼的超長座駕

而且，他還最終與杰佩托建立了真正的父子關(guān)系，不用再辛苦扮演卡洛。

托羅在片中打上了非常鮮明的個人印記。

為此，他還曾任性地和網(wǎng)飛交過底——

“我不是為孩子們拍攝這部電影，也不是為那些父母拍攝，而是為我自己和團隊拍攝的?！?/strong>

影片在童話基礎(chǔ)上，加入不少暗黑、靈異元素。

比如匹諾曹死亡時，會有四個骷髏亡靈為其抬棺，并唱出“塵歸塵，緣起緣滅，生命消散云霧之間……”的悼亡詞，頗有點香港黃金時代恐怖片的東方韻味。

而死神人面獸身的山羊角造型，則又與托羅名作《潘神的迷宮》中的潘神類似，代表神魔難辨的西方神話形象。

這部電影最托羅的地方，則是對意大利墨索里尼法西斯主義的引入。

正如《潘神的迷宮》以兒童的生存狀況隱喻西班牙內(nèi)戰(zhàn)，《水形物語》以人獸畸戀布開冷戰(zhàn)陰云，這部電影同樣被設(shè)定在戰(zhàn)爭背景下。

《潘神的迷宮》（2006）

創(chuàng)作團隊為了從視覺上充分呈現(xiàn)這個故事，準(zhǔn)備了大量雕刻、繪畫、雕塑等素材，并在實拍中對各個角色的大小精益求精。

比如匹諾曹，在和蟋蟀對戲時大如人體，在身處城鎮(zhèn)、樹林時，又微如袖珍，托羅正是通過這種工匠精神，才打造出屬于他自己的匹諾曹。

謊言、親情與戰(zhàn)爭

匹諾曹最獨特的地方，就是他與謊言的捆綁。

這部電影中，托羅對謊言的處理，既點到為止，又至關(guān)重要。

所謂點到為止，是指影片并不以匹諾曹的謊言為核心，而重在塑造謊言之外，匹諾曹在情感上的成長。

至關(guān)重要，指的則是匹諾曹的謊言在關(guān)鍵時刻不斷讓鼻子變長，從而成為一座木橋，救了大家一命。

匹諾曹在片中只說了三次謊，每一次都與親情有關(guān)，也與他想成為人類男孩的決心有關(guān)。

無論親情還是決心，最后都回到匹諾曹和“爸爸”杰佩托的關(guān)系上。

死神稱匹諾曹為“暫借靈魂的木頭少年”，“暫借”和“木頭”這兩個詞，證明匹諾曹對杰佩托而言，只是兒子卡洛的僵硬替代品。

但在蟋蟀塞巴斯甸的“撮合”下，杰佩托逐漸明白匹諾曹的珍貴之處。

而塞巴斯甸對“父親”這一角色的解釋，也成為全片最令人共情的地方——

父親們有時候，就和其他人一樣會感到絕望，他們會說一些話，只有當(dāng)下是認(rèn)真的話，隨著時間推移，他們會理解到，那不是他們的本意。

這種“父親屬性”，也體現(xiàn)在片中另一位父親，市長身上。

市長和他的兒子康德威，是被戰(zhàn)爭緊緊咬住的一對父子。

從市長隨時隨地的納粹禮可知，他是一名堅定的法西斯分子，因此他不斷逼迫康德威成為少年戰(zhàn)士。

但同時，市長也會有為兒子流淚的時刻，在他身上，充滿父愛親情和戰(zhàn)爭信仰之間的撕裂與拉扯。

而在他要求康德威用真槍射擊匹諾曹時，影片則完全自童話脫離，蛻為一部批判戰(zhàn)爭的成人電影。

這一情節(jié)前，康德威和匹諾曹在少年軍競中，共同將紅、黃兩面代表對立的旗幟插上堡壘，以證明青少年對和平的熱愛。

但到了市長這里，康德威和匹諾曹卻必須分個你死我活。

這種在青少年和掌權(quán)者之間建立的戰(zhàn)爭辯證關(guān)系，令人想到德國導(dǎo)演愛德華·貝爾格今年推出的高分戰(zhàn)爭片《西線無戰(zhàn)事》。

片中，德國談判高官在分析局勢時，其中一人說道，布爾什維克會擊垮我們，士兵們會在回家的路上餓死，而不是在戰(zhàn)場上光榮戰(zhàn)死。

另一人接道——

我兒子戰(zhàn)死了，但他并不感到光榮。

結(jié)合《托羅的匹諾曹》和《西線無戰(zhàn)事》，可見在這些大導(dǎo)心中，戰(zhàn)爭始終是不詳之物，死神的靈殿，甚至都比它更令人安寧。

最后值得一提的是，片尾字幕中，托羅特別注明，這部電影獻給自己的爸爸媽媽。

想來，這也是他要在片名中寫下吉爾莫·德爾·托羅的原因之一吧。

-END-