作者| 貝貝

同時(shí)追過(guò)《追風(fēng)者》和《微暗之火》的觀眾，不難發(fā)現(xiàn)，這兩部作品并非傳統(tǒng)的密戰(zhàn)劇和懸疑劇。

黃浦江邊，歐式建筑林立，伴隨著船塢聲，觀眾被拉入20世紀(jì)30年代的老上海。這是《追風(fēng)者》開篇的第一個(gè)鏡頭，有著密戰(zhàn)劇的味道，但張書維多次提及，“《追風(fēng)者》不能簡(jiǎn)單定義為諜戰(zhàn)劇，這部劇從金融視角切入到密戰(zhàn)斗爭(zhēng)，是過(guò)去的諜戰(zhàn)劇里從來(lái)沒(méi)有過(guò)的?！?/span>

不僅是《追風(fēng)者》，作為總制片人，張書維和導(dǎo)演姚曉峰共同制作的《微暗之火》也是一個(gè)不太典型的懸疑劇范本，展現(xiàn)更多的，是對(duì)人性的挖掘。觀眾在劇中看到了“不一樣”的童瑤，她飾演的南雅幾經(jīng)磨難，卻仍然傲然挺立于閉塞的小鎮(zhèn)和“殺人于無(wú)形”的謠言之中。

《追風(fēng)者》《微暗之火》收官之余，娛樂(lè)獨(dú)角獸專訪了這兩部劇的總制片人張書維，身為職業(yè)制片人、監(jiān)制的7年多的時(shí)間里，張書維參與策劃、制作的劇集《追風(fēng)者》《微暗之火》等部部落地有聲，在口碑與商業(yè)表現(xiàn)上皆有不俗的反響。作為一個(gè)年輕的女性制片人，她能取得這樣的成績(jī)與進(jìn)階，與她對(duì)不同時(shí)代下女性表達(dá)的清醒判斷不無(wú)關(guān)系。

壯烈犧牲的“沈近真”or自我救贖的“南雅”，不同時(shí)代下的女性覺(jué)醒？

在《追風(fēng)者》中，沈近真這一角色的犧牲下線成為不少觀眾的意難平。

一首“長(zhǎng)亭外，古道邊”的曲子還在回響，國(guó)民黨特務(wù)林樵松安裝的炸藥就被點(diǎn)燃，一聲巨響，齊樂(lè)融融的舞臺(tái)，瞬間就成了人間地獄。濃煙滾滾中，尖叫聲、倒塌聲、呼喊聲不絕入耳，沈近真為了救廢墟中孩子，慘死在了倒塌的舞臺(tái)之下?？吹轿羧盏膽?zhàn)友，早早失去了年輕的生命，男主魏若來(lái)悲痛萬(wàn)分。在得知了妹妹犧牲的消息后，銀行家沈圖南對(duì)自己的信仰產(chǎn)生質(zhì)疑，他對(duì)這個(gè)腐朽的、無(wú)能的、卑劣的國(guó)民黨政府，徹底死了心。

在《追風(fēng)者》，李沁扮演的沈近真，不僅僅是一個(gè)角色，她更像是那個(gè)時(shí)代女性力量的化身。張書維談及角色，“沈近真其實(shí)是一個(gè)事業(yè)型女性。她受過(guò)嚴(yán)密的地下黨的訓(xùn)練，在上海灘潛伏。但是她的性格，我覺(jué)得非常接近現(xiàn)代年輕人，她專注搞我自己的事業(yè)，欣賞和認(rèn)可男主魏若來(lái)，認(rèn)為這樣一個(gè)優(yōu)秀的金融人才，正直可靠的異性朋友，是革命事業(yè)道路上非常重要的伙伴，而愛(ài)情在信仰面前，已經(jīng)不是她第一順位去考慮的了。”

《追風(fēng)者》中有一場(chǎng)出圈的名場(chǎng)面，沈近真和哥哥沈圖南發(fā)生激烈爭(zhēng)吵。當(dāng)沈近真把槍口頂在自己額頭時(shí)，槍口都深深陷入皮膚，她嘶吼著：“來(lái)啊，你開槍啊！你打死我呀！你打呀！你開槍?。　蹦欠N視死如歸的眼神讓人不寒而栗。沈近真的嘶吼聲響徹屋宇，那種發(fā)自骨髓的絕望，似乎有著強(qiáng)大的穿透力感染著屏幕外的觀眾。張書維談及這場(chǎng)戲：“我在現(xiàn)場(chǎng)看了這場(chǎng)戲，李沁的演技是非常容易讓人產(chǎn)生共情的。沈近真這個(gè)角色是“領(lǐng)路人”，她是帶領(lǐng)男主魏若來(lái)走向正確信仰道路上的最重要的一個(gè)人?！?/span>

仔細(xì)觀察《追風(fēng)者》和《微暗之火》，它們?cè)谌宋锼茉焐隙加泄餐ㄖ帯?/span>“沈近真和《微暗之火》中的南雅是有相似的地方，沈近真在信仰奮斗的道路上從未有過(guò)質(zhì)疑，她是一個(gè)堅(jiān)定的共產(chǎn)黨員。南雅她非常有主張，即便生活在困境之中，但至少每天是一個(gè)很體面的狀態(tài)，她愛(ài)生活，愛(ài)自己的女兒。”張書維分析道。

《微暗之火》中的南雅身上是矛盾的，她從小學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)秀，盡管在成長(zhǎng)的過(guò)程中遭遇了命運(yùn)的不公，但她依然毫不妥協(xié)，向往著美好的生活。不少網(wǎng)友被這個(gè)深處逆境，勇敢與命運(yùn)做斗爭(zhēng)的女性鼓舞，這也是張書維想要表達(dá)的，“南雅永遠(yuǎn)是孤苦伶仃的一個(gè)人，但即使這樣，她還是樂(lè)觀面對(duì)生活，還是想走出去，即便她遭受了很多的苦難，但她給人的感覺(jué)，還是非常陽(yáng)光的。沈近真和南雅，在女性表達(dá)上，我覺(jué)得是有一樣的堅(jiān)持的。只是兩個(gè)角色，所處在的年代和境遇不同，那肯定是有截然不同的人生。”

不難發(fā)現(xiàn)，張書維操盤的這兩部劇中，女性形象都成功突破了觀眾對(duì)傳統(tǒng)女性角色的刻板印象。據(jù)悉，《追風(fēng)者》最初的劇本大綱中，沈近真跟魏若來(lái)本是情侶，在戀愛(ài)過(guò)程里，“未婚妻”牛春苗的出現(xiàn)，讓三人呈現(xiàn)出“三角戀”的狀態(tài)，而這種套路化的內(nèi)容并不是張書維想做的。

張書維認(rèn)為，每個(gè)女性角色都需要展露其獨(dú)特的價(jià)值。沈近真面對(duì)困境的堅(jiān)韌、對(duì)待信仰的執(zhí)著，都讓觀眾看到了新時(shí)代女性的熱忱飛揚(yáng)；高露飾演的蘇辭書既知書達(dá)理，又在亂世有著獨(dú)立思考的能力，這種角色的復(fù)雜性使得她成為了一個(gè)極具魅力的女性；牛春苗性格大大咧咧、接地氣卻充滿了生活智慧，她在追求理想的道路上，堅(jiān)韌無(wú)畏宛若一朵風(fēng)中薔薇；宋美娟雖是飄零在亂世的歌女，但她奮不顧身地勇敢追愛(ài)令人動(dòng)容；童瑤飾演的南雅，一個(gè)長(zhǎng)相氣質(zhì)都跟小鎮(zhèn)格格不入的文藝女青年，在面對(duì)街坊毫無(wú)根據(jù)的肆意指控，選擇在不斷自救中獲得新生。

值得一提的是，《微暗之火》和《追風(fēng)者》之所以對(duì)女性角色把控的如此出色，除了與總導(dǎo)演姚曉峰的敏銳洞察力息息相關(guān)，以張書維為核心的工作團(tuán)隊(duì)中女性成員占多數(shù)，也是成功的重要一環(huán)。團(tuán)隊(duì)從女性視角出發(fā)，理解女性的情感和需求，不僅關(guān)注角色的外在形象，更能夠深刻捕捉到女性角色的微妙變化，觀眾自然也更深刻地感受到了角色的魅力。張書維稱自己的團(tuán)隊(duì)雖然年輕但非常有經(jīng)驗(yàn)。“年輕的女性團(tuán)隊(duì)可能對(duì)行業(yè)來(lái)說(shuō)是一個(gè)比較新鮮的血液，現(xiàn)在年輕的制片人都很多，這一代人的價(jià)值觀、理想都能給行業(yè)提供更多新思路，大家都是認(rèn)真做項(xiàng)目的?！?/span>

“她力量”的敘事藝術(shù)，如何微觀式聚焦女性困境？

“這位是我們年輕的女制片人張書維”——在從業(yè)的這數(shù)年間，張書維確實(shí)經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到旁人在介紹其自己的時(shí)候，在職位面前加上一個(gè)“年輕”和“女”字?！拔沂浅Ｄ旮M的制片人，只要你進(jìn)組，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)職業(yè)對(duì)女性的體力是很消耗的，所以一般行業(yè)的女性制片人相比男性可能比較少?！?/span>

或許是女性制片人，張書維喜歡在影視化敘事中，通過(guò)刻畫女性情感世界、個(gè)人掙扎以及日常生活中的微小細(xì)節(jié)來(lái)微觀式聚焦女性境遇。在創(chuàng)作過(guò)程中，張書維坦言，“對(duì)于女性角色的把握上我會(huì)有一些偏愛(ài)，更希望女性角色是立體的，是豐富的，是真實(shí)的，而不是一個(gè)美麗的符號(hào)?！?/span>

不難發(fā)現(xiàn)，在《微暗之火》之中，從人物設(shè)定、情節(jié)設(shè)定、服裝造型到場(chǎng)景布置，都聚焦了女性在熟人社會(huì)中的無(wú)奈和抗?fàn)帯?/span>南雅作為一個(gè)被困在小鎮(zhèn)的女性，她并不是一個(gè)宅家婦女，而且將自己興趣和愛(ài)好利用起來(lái)，在服裝店內(nèi)認(rèn)真的生活。南雅給觀眾的印象是清爽、是自由的，雖然處在清水鎮(zhèn)的流言蜚語(yǔ)中，但她有著豐盈的精神世界。張書維透露主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在造型上會(huì)采用絲綢材質(zhì)和垂感面料來(lái)突出南雅的女性之美。在剪裁上采用不常規(guī)打板，體現(xiàn)出人物超然于清水鎮(zhèn)的獨(dú)特氣質(zhì)。在傳統(tǒng)影視劇中，往往將女性角色限制在家庭和婚姻等狹窄的范圍內(nèi)，缺乏對(duì)女性職業(yè)、社交等方面的關(guān)注。而微觀式視角在影視敘事上更加關(guān)注女性成長(zhǎng)與轉(zhuǎn)變，通過(guò)設(shè)置典型性事件與人物關(guān)系讓女性展現(xiàn)她們?cè)谏鐣?huì)中的地位和角色期待。

當(dāng)今時(shí)代，觀眾的審美觀和價(jià)值觀隨著文化傳播方式和渠道的日益多樣化發(fā)生變化。然而，女性意識(shí)的覺(jué)醒，從社會(huì)議題轉(zhuǎn)向某一個(gè)文化創(chuàng)作領(lǐng)域并且得到展現(xiàn)，并非是一朝一夕就能夠達(dá)成的，優(yōu)秀的制片人和團(tuán)隊(duì)也都在慢慢地磨合、磨煉，張書維相信在不久的將來(lái)，影視劇中會(huì)有越來(lái)越多魅力人物出現(xiàn)?！芭缘拿篮镁拖褙S富多彩的詩(shī)歌，展示出各類女性的獨(dú)特魅力，是我作為制片人很重要的工作?！?/span>

目前《微暗之火》《追風(fēng)者》已經(jīng)收官，沈近真身上的果敢、南雅身上的堅(jiān)韌，讓觀眾可以清晰地看到社會(huì)觀念、價(jià)值觀和女性的力量。相信隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，影視行業(yè)會(huì)涌現(xiàn)出更多女性制片人，影視劇中的女性群像將繼續(xù)展現(xiàn)時(shí)代文化內(nèi)涵，為我們呈現(xiàn)出更為豐富、多元的人生畫卷。接下來(lái)，張書維擔(dān)任總制片人，搭檔姚曉峰導(dǎo)演，由啟蒙影業(yè)出品和承制，白鹿、歐豪主演的都市青春創(chuàng)業(yè)劇《北上》也會(huì)在今年和觀眾見(jiàn)面。