作者| 糖炒山楂

“人這一輩子，是多大的一個蛋呢？”

秀芳兩次說出這句話，是截然不同的背景：第一次是安慰大外甥若軒，一輩子很長豈會因?yàn)橐粌纱慰荚嚦煽儾焕硐刖汀巴甑啊?；第二次則是身為舞蹈老師的女兒安心在車禍中失去雙腿，過度肥胖的她自覺難以承擔(dān)起照顧女兒生活的重任，逃避甚至崩潰時的絕望呢喃。

“我完了，我完蛋了”，是當(dāng)下很常見的情緒之一，因?yàn)榭佳锌脊季幹疲踔潦且驗(yàn)橐淮螒賽刍蚬ぷ魃系拇煺?，都會讓人發(fā)出如是感慨。電視劇《如果奔跑是我的人生》想說的卻是：人生老大一個蛋，哪是一次“重大變故”就能搞得完的。

當(dāng)生活與我們開了一個沉痛的玩笑，我們該如何邁過去？這也是特殊的時代語境留給許多人的現(xiàn)實(shí)命題。而愛上這部劇，在于它不避諱人生的難、也始終流淌著一股韌勁兒，直面生活、傳遞著正能量。

站在行業(yè)角度，電視劇以重大變故后這一新穎視角對話母女關(guān)系，又不止于母女關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了女性故事的差異化表達(dá)和現(xiàn)實(shí)性反思，拓新了現(xiàn)實(shí)主義題材的深度和廣度。而對于觀眾來講，這個歲末年初，“互聯(lián)網(wǎng)大姨”、“互聯(lián)網(wǎng)女兒”都有了新人選。

“母女關(guān)系”的極致化解構(gòu)：真實(shí)永遠(yuǎn)是必殺技

果然藝術(shù)源于生活?？粗残慕o秀芳報(bào)減肥班、突擊查課、追蹤逃課后去向，娛小獸仿佛回到了曾經(jīng)監(jiān)督親媽戒掉甜食降血糖的日子。

母女兩人因?yàn)樾★堊栏睒I(yè)爆發(fā)爭吵，各執(zhí)一詞的“不摳小錢好好享清?！焙汀靶⌒囊硪砜茨樕X得憋屈”，更是讓人拍案叫絕：這一幕不僅在娛小獸的家中上演了無數(shù)遍，甚至可以說偷窺了當(dāng)代絕大多數(shù)幾代人同住的父母子女的生活。

真實(shí)永遠(yuǎn)是現(xiàn)實(shí)題材的必殺技，而最日常的場景往往有著最觸動人心的力量。電視劇中同樣引發(fā)大量情緒共鳴的一幕，還有飯桌上秀麗大談特談自己的教育觀， “媽不是偏心，媽這是因材施教”的口頭禪讓彈幕上不時飄過“我媽也說過類似的話”、“父母永遠(yuǎn)意識不到自己的偏心”的字樣。

兩種母女關(guān)系，分別代表了親情中將“為你好”掛在嘴邊的雙方身份互換前后的狀態(tài)，是以也帶領(lǐng)不同年齡、視角的觀眾重溫“我和我媽的日常”。但現(xiàn)實(shí)題材若止于此，不過是家長里短的又一次堆砌，《如果奔跑是我的人生》的不同在于，它將最常見的母女關(guān)系放置在了最極致的環(huán)境中，去描摹也去打破和重塑。

突如其來的車禍打破了平靜的日常，也打破了曾經(jīng)的母女相處模式。家庭事業(yè)完美的安心，曾被秀芳調(diào)侃是“閨女媽”，但巨變之后母親秀芳反而成了精神支撐，甚至以曾經(jīng)自己最抗拒的減肥做賭注，希望幫助女兒面對現(xiàn)實(shí)重新“站起來”。

秀麗家庭亦是如此。秀麗曾是家庭的絕對掌控者，有著一大套的道理來美化自己的重男輕女，若華則永遠(yuǎn)是被忽視的那一個；悲劇發(fā)生后，若華卻爆發(fā)了巨大的能量：安慰同樣遭逢巨變的大姨，處理車禍理賠，毅然帶著母親走進(jìn)學(xué)校。

只是這種重大事故所帶來的變化天然帶有極強(qiáng)的戲劇性，一旦處理不好極易顯得浮夸，難以引發(fā)共鳴，能讓其落地的只有真實(shí)感：秀芳的瘋狂減肥路上，有盯著別人香噴噴的飯自己只能吃清淡菜葉子的苦，有公園里呼哧帶喘的跑步，更有“短暫失望”后的胡吃海塞和后悔不迭……臨摹了誰的減肥日常我不說。

秀麗在大學(xué)宿舍與若華、小昭等室友間的互動，同樣是“我和我媽的日?！钡奈觯?/span>剛開始時欣喜于有人投喂、有人打掃衛(wèi)生，但當(dāng)合住的時間長了，邊界感逐漸模糊，矛盾也將爆發(fā)。電視劇也在這方面埋下了伏筆：年輕人熬夜趕論文、秀麗卻要睡覺；年輕人聊未來聊戀愛，秀麗指責(zé)沒將父母列入其中……

劇中還有一個妙筆，是人物關(guān)系的“錯位”。比起不自律的秀芳，追求完美的安心和苛求成功的秀麗顯然更“適配”，被壓榨的難以喘氣的若軒想要樂觀知足的秀芳做媽媽……電視劇也同樣借人物之口表達(dá)了這種情緒，也讓巨變發(fā)生后親情矛盾的爆發(fā)更加順理成章。

這也是劇集在人物設(shè)定上的極致碰撞，讓人物關(guān)系更具戲劇沖突性，劇情張力拉滿。拒絕一切外界信息的安心，第一次拿起微信是為了看到母親秀芳減肥時的狀態(tài)。驕傲脆弱如她，也難以拒絕拼命減肥的秀芳所帶來的能量。

以真實(shí)為基底、以打破和重塑為關(guān)鍵詞、以“錯位”強(qiáng)化戲劇性，《如果奔跑是我的人生》完成了國產(chǎn)劇對母女關(guān)系的又一次新視角、極致化解構(gòu)。

真實(shí)有毛邊的人物群像，讓現(xiàn)實(shí)題材更有“煙火氣”

《如果奔跑是我的人生》講述的就是最普通人的生活。劇中被視為“白天鵝”般完美存在的安心，工作上也只是在舞蹈機(jī)構(gòu)任職的老師，丈夫秦峰在銀行工作，雖然父母一個是局長一個是科長但也只為他們的房子付了首付，標(biāo)準(zhǔn)的小城市富足人生。

這也決定了電視劇在創(chuàng)作上必須是有煙火氣的、講究真實(shí)感的。目前來看，這種“煙火氣”主要體現(xiàn)在三方面：首先，電視劇所塑造的人物都是真實(shí)有毛邊的。

安心的完美在《時間都去哪兒了》的一舞中達(dá)到巔峰，但她同樣不是“圣人”，她要強(qiáng)所以一度歇斯底里、她也難以避免將最傷人的話脫口而出說給媽媽。秀芳就更加接地氣了，在減肥路上缺乏自律性，壽宴后打包對賬單等行為也展現(xiàn)了其小市民的一面。

秀麗的“個性缺陷”十分明顯：她重男輕女、強(qiáng)勢有掌控欲；若華則是溫柔到近乎軟弱，太過渴望母愛也讓她在面對母親時更加缺乏決斷力。但也恰恰是這樣的不完美，讓她們真實(shí)得就像是生活在我們身邊的人，彈幕上就有網(wǎng)友在看到秀麗后反省自我：“原來我已經(jīng)成為了曾經(jīng)自己最討厭的那種媽媽”，可見其現(xiàn)實(shí)穿透性。

當(dāng)然這也離不開演員與角色的高適配度和“生活化”演技。許娣一出場，緩緩挪動的背影、在女兒跟前笑嘻嘻“貧嘴”、“葛優(yōu)癱”在沙發(fā)上吃東西的樣子讓她的母親形象一下子立住了，車禍后難以接受現(xiàn)實(shí)的她在炸雞攤前狂吃東西、情緒崩潰后搖搖晃晃的那幾步、隨地而坐大哭出聲的表演更是堪稱炸裂。

相比秀芳，陳小藝所飾演的秀麗一露面就自帶“壓迫感”，她的情緒大多數(shù)時候是“收著”的，但她在醫(yī)院面對若軒車禍時的幻覺、“冷靜”、甚至是詢問老師考試成績時的樣子，都會讓你真切感受到一位將兒子看成一切的母親的心痛，沒有太多歇斯底里、因?yàn)樗龔囊婚_始就沒有辦法接受這個現(xiàn)實(shí)。

鐘楚曦的專業(yè)舞蹈功底和良好的形體表現(xiàn)、獨(dú)特的破碎感，讓白天鵝的“墜落”更加觸動人心；楊超越與大學(xué)生形象具有極高的契合度。

不只是四位女性，在其他角色的塑造亦是如此。林天宇的每次出場幾乎都伴隨著毒舌、爭議而來；秦峰一面溫柔陪伴車禍后的安心，一面又難以克服生理和心理上的不適；周凱澤滿足了許多人對“學(xué)長”的想象，但戀愛中的他又顯得不那么愛若華，最終也讓這段初戀無疾而終；若軒出場雖少但少年的脆弱難以自救、性格中的通透卻觸痛了無數(shù)觀眾；秦峰父母一出場便有種高高在上的優(yōu)越感，拐著彎兒的催生更是不討喜……他們或許不那么完美，但何嘗不是我們一生中會遇到的形形色色的人呢？

其次，它并沒有致力于去講述一個完美的親情或是愛情童話，而是讓情感落點(diǎn)回歸現(xiàn)實(shí)，畢竟跌跌撞撞才是人生，情感亦是如此。

以若軒和若華的姐弟情為例，母親的重男輕女讓兩個人雖然關(guān)心對方，但始終難以在情感上實(shí)現(xiàn)同頻：一個壓抑太久渴望解脫，一個則被忽視太久渴望被關(guān)愛。這種情感上的難以共鳴，讓若華在弟弟若軒去世后難以解開其電腦密碼。而隨著母親將全身心的愛傾注到她身上，或許有一天她終會明白弟弟的感受。

車禍后的安心也在審視自己的婚姻，老公秦峰的逃避是一方面，但實(shí)則兩人的情感早在車禍前就埋下了引線?；蛟S這樣的現(xiàn)實(shí)對于遭遇重創(chuàng)的人來講過于殘忍，但這才是情感的真實(shí)。畢竟“摒棄人性”的故事只會發(fā)生在甜寵劇里，現(xiàn)實(shí)里有相扶相持亦有柴米油鹽、催婚催生、人之本性，但這也才是煙火人間最動人的模樣。

最后，濃郁的生活化氣息，是這部劇最重要的底色。秀芳多次出現(xiàn)的炸雞攤真實(shí)接地氣，減肥跑步的公園里遍布著鍛煉和廣場舞的大爺大媽，若華生活的大學(xué)宿舍東西多且凌亂，秀麗的家里放滿了與兒子的各種合照……這些都是最日常的生活，也讓這個看似極端的“災(zāi)難和重生的故事”得以在小城落地。

溫暖底色：奔跑是所有人的人生，沒有如果

雖然收割了娛小獸的無數(shù)眼淚，但這部劇的底色始終是溫暖的、堅(jiān)韌的。

同樣以三個階段來看。車禍前，安心與母親秀芳雖然偶有爭吵，但卻都心系對方；若軒和若華雖然各有難言苦衷，但姐弟倆的互相扶持安慰、與安心和秀芳母女的互動，也是來自親情的重要養(yǎng)分。車禍發(fā)生后，若華雖然痛失弟弟，但仍然幫助姐夫找回和勸說秀芳。雖然有指責(zé)有傷痛，但親情仍是兩個家庭最重要的支撐。

“修復(fù)”階段，兩個家庭的雙線敘事，分別指向了身體的殘缺和心靈的桎梏，但她們也都迸發(fā)了頑強(qiáng)的生命力：秀芳克服了美食的誘惑、體能的上限，安心也在母親的激勵下重新接納自我。走向校園的秀麗在與女兒若華的相處中變得柔和，不過卻是“江山易改本性難移”，她的控制欲也成為若華戀情的新枷鎖。

值得注意的是，電視劇始終不以制造矛盾增加沖突為看點(diǎn)，而是立足現(xiàn)實(shí)需要。比如秀芳和安心的減肥打賭看似突然，實(shí)則前期已經(jīng)鋪墊了多次過胖的秀芳難以抱動女兒、多次摔倒等場景。精神和身體的雙重需求，讓她選擇在此時減肥。

輕喜筆觸同樣是這部劇溫暖底色的重要承載。不僅是開局中安心和秀芳的互動自帶笑點(diǎn)金句頻出，即使是事故發(fā)生后也難以磨滅秀芳這個人物身上的喜劇屬性、樂觀天性；隨著劇情推進(jìn)，林天宇的毒舌屬性也成了無數(shù)觀眾的解壓包。

不只是主人公，電視劇還用許多細(xì)節(jié)去締造了一種“善意”的力量，讓整個劇集底色更加積極。為了若軒，老師選擇了善意的謊言，圓了秀麗關(guān)于若軒最后的執(zhí)念；面對若華帶母上學(xué)的情況，室友和老師都選擇了接納；甚至是面對肇事司機(jī)，在了解到其家庭困境后，背負(fù)傷痛的兩家人也依然選擇了善意。

也是因?yàn)閯≈惺冀K浸淫和滲透著這種善意和能量，才讓這個看起來略顯傷痛的故事總讓人心懷期冀。

人生會遭遇幾次“滅頂之災(zāi)”呢？秀芳的問題很難回答，但就像胖胖的她在哭過、崩潰過后永遠(yuǎn)能夠站起來，奔騰著挪向下一個站點(diǎn)，仍然愿意給生活以笑容一樣。奔跑就是所有人的人生，沒有如果，也不設(shè)限，在這個冬天，與所有人共勉。