作者| 無花果

在明朝萬歷年間，一個(gè)小捕快是如何艱難撕開社會(huì)腐敗裂口，一步步接近真相的？

近期豆瓣評分8.6的《繁城之下》可以說是2023年Q4古裝懸疑領(lǐng)域的一大驚喜。從開局的8.5分到臨近結(jié)局的8.6分，后期漲分的現(xiàn)象在懸疑劇中較為罕見，層層疊疊的懸念直到結(jié)尾揭秘依然后勁十足，回味悠長。該劇古裝外衣下的社會(huì)派推理、電影質(zhì)感的鏡頭切換、江南水鄉(xiāng)的取景、蘊(yùn)含哲理的凝練臺詞、充滿真實(shí)細(xì)節(jié)和氛圍感的一個(gè)個(gè)名場面，一口氣追完毫不費(fèi)勁，給無數(shù)懸疑愛好者奉獻(xiàn)了滿滿的誠意。

同時(shí)，《繁城之下》也是今年騰訊視頻X劇場的第三部作品。X劇場的“亮劍”給2023劇集市場打下一記強(qiáng)心針，5月《漫長的季節(jié)》以9.4分的高口碑打響X劇場第一槍；7月中旬的《歡顏》，又開啟了一場“極致化”的民國題材創(chuàng)作冒險(xiǎn)；《繁城之下》的出現(xiàn)，再次開拓出了寫實(shí)派古裝懸疑的新方向。

除了劇集本身之外，X劇場的出現(xiàn)也讓業(yè)內(nèi)外的視線向強(qiáng)風(fēng)格化的創(chuàng)作者們集中，從高分導(dǎo)演辛爽、主攻年代/現(xiàn)實(shí)題材的導(dǎo)演徐兵，再到新導(dǎo)演/編劇王錚，無不在追求獨(dú)特的拍攝風(fēng)格和創(chuàng)作理念。打破市場條框的X劇場，目前已表現(xiàn)出帶領(lǐng)國內(nèi)新銳影視公司在各題材賽道尋求創(chuàng)作突破，完成了“從未知、可能性”到“一劇一格”的實(shí)踐，呈現(xiàn)出“多元包容、強(qiáng)風(fēng)格化”的劇場氣質(zhì)。

小人物視角下的繁城悲歌

《繁城之下》取景于江南小鎮(zhèn)，瞄準(zhǔn)的是繁華富庶的市井圖景之下，暗藏著的層層秘密與殺機(jī)。小捕快曲三更（白宇帆 飾）正是身在其中追查殺師兇手的過程中，開啟了極速成長之路。曲三更的懵懂與天真讓觀眾以強(qiáng)代入感從零開始認(rèn)識這座蠹縣，干凈對比復(fù)雜，正清映襯腐敗頓生出強(qiáng)戲劇張力。

我們也第一次看到一個(gè)完全不“開金手指”的主角，他秉持的“冤有頭，債有主”觀念也正是劇中想要打破的，在見慣了光怪陸離和悲歡離合的衙門里，更多是“解不開的冤屈”和“遲來的道義”。所以即便是到了結(jié)局一刻，觀眾仍然為男主的選擇懸著一顆心，提著一口氣。

由于懸疑劇“追尋真相”的刺激感需要始終維持，一旦線索斷裂或邏輯出現(xiàn)漏洞，便會(huì)有評分波動(dòng)的情況，但《繁城之下》的顛覆之處在于，劇情越是到中后期，越是進(jìn)入燒腦解謎階段，劇情邏輯縝密，人性的幽深值得反復(fù)咂摸推敲，無一配角是陪襯，每個(gè)人都有他的關(guān)鍵性作用，這種高群像密度締造出的緊張刺激狀態(tài)一以貫之，這也是《繁城之下》豆瓣評分在后期不降反升的原因。

主角破案的同時(shí)追尋過往痕跡，劇集用回憶線和現(xiàn)實(shí)線兩條線交錯(cuò)并行，相輔相成，逐步登場的人物透露出碎片化的信息，等待主角抽絲剝繭拼成一副完整的拼圖。劇集人物群像立體飽滿，現(xiàn)實(shí)世界里看的是小捕快們?yōu)榱似瓢福谧杂幸惶讱埧徇\(yùn)行法則的社會(huì)里搜集證據(jù)，回憶中的平行世界里，看的是則小演員們上演詭秘的“陸府風(fēng)云”。

幾個(gè)孩童相識于微時(shí)，卻成為了往后牽扯數(shù)條命案的目擊者或參與者，有人為了推翻舊制度反成為了劊子手，有人為了堅(jiān)守道義隱姓埋名，等待時(shí)機(jī)，命運(yùn)的安排令人唏噓。

除了接連不斷的命案和錯(cuò)綜復(fù)雜的人物心理鋪排之外，《繁城之下》極具哲學(xué)思辨的臺詞又再度深化了人性的幽暗，提高了可看性，古籍經(jīng)典甚至也成了制造懸疑氛圍感的一環(huán)。

我們從曲三更的師父口中了解了“公道是一條繞遠(yuǎn)的道”“官分狼犬蛇鼠貓五類”“良心這種東西，要是賣的話是賣不上什么價(jià)錢的，可是你若想留那它可就貴了”；從曲母口中得知“他是一個(gè)特別厲害的人，這么厲害的人是做不了好人的”；到后期，是成長后的曲三更對夏捕頭說，“捕快不應(yīng)該是讓自己人害怕的，應(yīng)該是讓歹人害怕的”，有趣的是，后來者與探路人各自有各自不同的感悟與“清醒”，并形成對照。

在美術(shù)設(shè)計(jì)上，《繁城之下》融民俗文化和東方古典美學(xué)于一體，“吾道一以貫之”“逝者如斯夫”等古句搭配著古籍解案的迷霧，格外具有獨(dú)特的東方懸疑氣韻；夜晚的詭譎氛圍和暗潮涌動(dòng)，對比白天的小橋流水、白墻黛瓦，別有一番風(fēng)味；鏡頭拉近，澡堂、衙門、街巷又構(gòu)成“煙火氣”十足的明代繁雜市井風(fēng)情圖，結(jié)合寫實(shí)派的服化道與精致講究的構(gòu)圖形成一個(gè)嚴(yán)絲合縫的整體。

X劇場三部曲：命運(yùn)、信仰、生存

對于《繁城之下》來說，懸疑只是一層外殼，真正蘊(yùn)含的是“失衡的大環(huán)境下小人物的生存萬象”。劇集的微距攝影下，能看到食物的腐敗會(huì)吸引來各路昆蟲的蠶食，就像螻蟻般的小人物們，貪婪地依賴著那一點(diǎn)殘留瓜果的香甜。在這座熟透到開始腐爛潰敗的蠹縣里，是一群掙扎求生、卻始終受困于時(shí)局晦澀與個(gè)人局限之中的小人物。每個(gè)人都是受害者，觀眾眼見著他們一步步地走向悲涼或者悲壯。

“杏花灘上杏花天，杏花天里杏花仙。杏花仙子植杏樹，再搖杏花舞翩躚。起舞花開無人見，舞霸落花充賞錢，且舞且歌且零落，不悲不怨不流連。”

《繁城之下》的結(jié)局有許多人物反轉(zhuǎn)，其中宋辰的詩句讓不少觀眾聯(lián)想到唐寅的《桃花庵》，唐伯虎后期科舉案受牽連入獄，被貶為吏的遭遇，與劇中這位縣衙典史前后的人物轉(zhuǎn)變相似，引發(fā)不少觀眾的共鳴與惋惜，對名人的移情也把故事的結(jié)局升華到了一種宏大而浪漫的敘事中。

《漫長的季節(jié)》則著眼于命運(yùn)悲劇。它把時(shí)代背景放在20年前的東北，三位主角受困于時(shí)代突然的震蕩與代際的沖突，影像的浪漫暖色調(diào)和音樂的肆意襯托出悲憫的故事底色，呈現(xiàn)的是那些遭遇過命重創(chuàng)，底色仍然樂觀、豪放的典型東北人物。

《歡顏》是“為信仰燃燒自己”的另類熱血，將人物對“信仰”的忠誠包裹于黑色幽默之中。資深“年代戲”導(dǎo)演徐兵的技術(shù)純熟，角度獨(dú)特，呈現(xiàn)了年代題材另類的打開方式。

這三部劇雖然劇格不同、取材不同、故事發(fā)生時(shí)空不同，但不難從三部劇身上窺見X劇場的著力方向——追求影像敘事格調(diào)、表演張力、情緒共鳴。這些特征，進(jìn)而凝結(jié)成X劇場“新銳、大膽、深邃”的劇場性格。

第一是對于影像格調(diào)方面的追求。當(dāng)“電影感”在網(wǎng)劇市場中已經(jīng)不算新鮮，下一步比拼的是“影像敘事”?！斗背侵隆纷非蟮摹盎睘楹啞?、“東方古典”之美，《歡顏》的荒誕黑紅色調(diào)和鏡頭搖晃，《漫長的季節(jié)》對生活感的鐫刻，都加深了“畫面記憶”，恰如其分地呈現(xiàn)出了劇集獨(dú)一無二的氣質(zhì)。

第二是抓準(zhǔn)時(shí)代“小人物”的典型性，《漫長的季節(jié)》里王響的執(zhí)、《歡顏》中俞亦秀的“瘋”和《繁城之下》曲三更的癡，背后是傳統(tǒng)與新思想的交替的力量匯集在人物身上所產(chǎn)生的化學(xué)反應(yīng)，當(dāng)時(shí)代巨變來臨，每一個(gè)平凡小人物的覺醒之路都顯得尤為動(dòng)人心弦。

第三是主創(chuàng)對當(dāng)下觀眾的價(jià)值觀、審美觀的全新理解和把握，《漫長的季節(jié)》的“打個(gè)共鳴的響指”、《歡顏》的“雖千萬人吾往矣”、《繁城》的捕捉人物情緒，都能夠直抵當(dāng)代觀眾的內(nèi)心，故事透出的深厚底蘊(yùn)能充分調(diào)動(dòng)起觀眾的想象和探討空間。

追求先鋒好內(nèi)容，X劇場的“理想主義”

今年X劇場迎來的好消息是，《漫長的季節(jié)》一舉獲得2023釜山國際電影節(jié)亞洲內(nèi)容大獎(jiǎng)&全球流媒體大獎(jiǎng)“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”，及第18屆首爾國際電視劇大賞“最佳男演員”獎(jiǎng)，中國本土化的好內(nèi)容再次實(shí)現(xiàn)了“走出去”的目標(biāo)。

這背后，筆者看到了X劇場在選擇合作方上不設(shè)限、充分給予創(chuàng)作者空間、堅(jiān)持打磨差異化精品的“理想主義”，看到了一種先鋒者才有的冒險(xiǎn)精神和行動(dòng)力。

X劇場和優(yōu)秀新銳的創(chuàng)作者們深度共創(chuàng)精品化、風(fēng)格化的劇集，無論是與80后導(dǎo)演辛爽、老戲骨范偉、秦昊的“一拍即合”，還是與創(chuàng)造了“徐天宇宙”的導(dǎo)演徐兵合作拍攝全實(shí)力派陣容的《歡顏》，都讓業(yè)內(nèi)看到了騰訊視頻X劇場發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀創(chuàng)作者，尊重藝術(shù)、尊重創(chuàng)作規(guī)律的決心。

此次在《繁城之下》中，X劇場更是大膽啟用廣告行業(yè)出身的三川傳媒，以及新人編劇/導(dǎo)演王錚，將一部極具美學(xué)追求、市井群像描繪追求的東方古典懸疑劇，呈現(xiàn)在觀眾眼前。最終獲得越來越多劇迷的認(rèn)可和高口碑認(rèn)證。

X劇場用三部劇塑造了自己“新銳、大膽、深邃”的先鋒劇場性格，秉持著X劇場最初定下的理念“無限可能，探索未知，先鋒表達(dá)”。對于在作品中不斷求索的新銳創(chuàng)作者來說，X劇場提供了極致表達(dá)的肥沃土壤。

要解密X劇場高分劇密碼，除了前面提到的影像的先鋒創(chuàng)新性、高標(biāo)準(zhǔn)的審美追求和抓住大眾情緒共鳴點(diǎn)之外，觀看模式上的創(chuàng)新也給用戶帶來前所未有的滿足感。12集-18集的短集數(shù)，結(jié)局當(dāng)日會(huì)員爽看100分鐘的“驚喜謎底揭曉”，都十分符合當(dāng)下觀眾的觀劇節(jié)奏與習(xí)慣，“100分鐘，怎一個(gè)爽字了得”。

在作品上尊重創(chuàng)作和創(chuàng)新規(guī)律，在觀看體驗(yàn)感上滿足觀眾的隱性需求，是X劇場與用戶的“雙向奔赴”。

從騰訊視頻X劇場的“一劇一格，探索先鋒”的創(chuàng)作理念和市場實(shí)踐中，我們能看到平臺方和創(chuàng)作者對于好內(nèi)容的共同追求，而未來，X劇場還儲備了更多有才華、有技術(shù)的創(chuàng)作者融入其中，讓我們共同期待更多扎根于中國土壤、打開類型劇新局面的創(chuàng)新好劇。