《安家》太假，真的房產(chǎn)中介都看不下去

文丨漠一

最近改編自日劇《買(mǎi)房子的女人》的《安家》正在熱播，原版高達(dá)8.3分，《安家》卻只有6.3。

這分其實(shí)不低，但說(shuō)真的，只有我一個(gè)人覺(jué)得它虛高嗎？至少就身邊的房產(chǎn)中介反饋來(lái)看，它有3分就算不錯(cuò)了，因?yàn)樗麄兌伎床幌氯ミ@部劇，原因是「假」。

把主角設(shè)定為在現(xiàn)實(shí)生活里總是處在微妙位置的房產(chǎn)中介，《安家》算是有著不錯(cuò)的起點(diǎn)，這不禁讓人想起來(lái)之前在朋友圈流行的笑話：「房產(chǎn)中介都復(fù)工了，看起來(lái)離拐點(diǎn)也不遠(yuǎn)了吧？」

玩笑歸玩笑，背后透露出來(lái)的是大眾對(duì)房產(chǎn)中介這個(gè)職業(yè)的認(rèn)知。

他們是離現(xiàn)實(shí)最近也最辛苦的人群之一，這和收入沒(méi)有直接關(guān)系，而是說(shuō)，他們是最即刻能感受到中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)變動(dòng)和階級(jí)共同命運(yùn)的一幫人。

在這個(gè)一道政策于頃刻之間就能改變千萬(wàn)家庭未來(lái)，一筆單子就涵蓋了數(shù)人前后幾十年含辛茹苦的當(dāng)下，房產(chǎn)中介是最直接的見(jiàn)證者。

選中了這樣一個(gè)群體為主角《安家》本來(lái)完全擁有成為又一部爆款劇集的潛力，但它卻徹底失敗了。甚至還不如11年前同樣出自六六之手的《蝸居》。

這個(gè)失敗要分兩個(gè)層面來(lái)講，首先是它作為改編劇的失效。

《安家》購(gòu)買(mǎi)了《賣房子的女人》的版權(quán)，主要是沿用了房似錦對(duì)標(biāo)三軒家萬(wàn)智的「天底下沒(méi)有我賣不出去的房子」的設(shè)定，在開(kāi)頭的幾集里，兇宅、風(fēng)水大師等設(shè)定，也都是原版中的變體。

倒不是說(shuō)改編劇就一定要遵循原劇的創(chuàng)作思路，這是個(gè)誤區(qū)，事實(shí)是，改編劇通常都要根據(jù)不同國(guó)家地域的文化現(xiàn)象和觀眾心態(tài)進(jìn)行大換血式的改動(dòng)。

好的改編是需要用自己的文化去彌合這種差異之間的縫隙的。

而這就是《安家》讓人覺(jué)得違和的關(guān)鍵。

房似錦在一開(kāi)始空降的時(shí)候就說(shuō)出了那句名場(chǎng)面臺(tái)詞「沒(méi)有我賣不出去房子」，然后行動(dòng)迅速地賣掉了一套十多年都沒(méi)有賣掉的跑道房和一套兇宅。

但你卻完全感覺(jué)不到《賣房子的女人》里的那種熱血和現(xiàn)實(shí)，反而只會(huì)覺(jué)得失真和主角開(kāi)掛。

原因出在文化轉(zhuǎn)移上。

日本有著很深厚的喜劇傳統(tǒng)，就像他們的搞笑藝人在國(guó)內(nèi)地位很高一樣，這是別的國(guó)家所沒(méi)有的文化。

這種喜劇風(fēng)格下降到日劇里就形成了日劇中的一套獨(dú)特的沙雕熱血中二的喜劇模式，它同時(shí)也還具備一定的漫畫(huà)式的夸張化，《賣房子的女人》中三軒家萬(wàn)智的人設(shè)和表演都是建立在這種喜劇傳統(tǒng)之上的。

看看三軒家萬(wàn)智喊出Go的時(shí)候那種動(dòng)漫式自帶BGM的表演效果你就懂了。

這是為什么日本能把很多國(guó)家拍不好的題材處理得很好的原因，也是三軒家萬(wàn)智之所以有這樣的逆天人設(shè)也還是能立住的原因。

這種設(shè)定，換一個(gè)環(huán)境文化就不成立了。

而《安家》最大的問(wèn)題就在于，它一邊照搬了三軒家萬(wàn)智的這種逆天的、漫畫(huà)式、喜劇風(fēng)格的人設(shè)，一方面又想要將其現(xiàn)實(shí)化，為這個(gè)人物加了很多中國(guó)式家庭的前史，比如最新的劇情里體現(xiàn)出來(lái)的房似錦受困于吸血式家庭，堪稱樊勝美和蘇明玉合體的困境。

只是她可能更慘。

《安家》目前透露出來(lái)的這種強(qiáng)烈的模仿感，讓人感覺(jué)到吐槽原生家庭似乎已經(jīng)成為了一種套路，這是迎合網(wǎng)絡(luò)上年輕人的某種流行心態(tài)。

這種心態(tài)，當(dāng)然源于我們這個(gè)社會(huì)確實(shí)存在原生家庭問(wèn)題，但網(wǎng)絡(luò)輿論和影視劇往往只是剝削這個(gè)熱點(diǎn)，很少有真正把它講好的，蘇明玉大概算正面例子，因?yàn)樗敿?xì)地位我們剖析了整個(gè)蘇家的問(wèn)題，而不是只講蘇明玉的困境，這個(gè)家庭的每一個(gè)元素甚至這個(gè)家庭背后的時(shí)代，都是造成問(wèn)題的雪花。

就目前劇情的發(fā)展看，《安家》的原生家庭戲份才算是剛剛展開(kāi)，好壞還可以再觀望下。

但原生家庭的問(wèn)題明明有很多種，為什么出了一個(gè)蘇明玉，大家就只會(huì)寫(xiě)吸血式家長(zhǎng)，把父親換成母親，把不給上學(xué)換成扔到井里，沒(méi)有本質(zhì)性差別。模仿來(lái)的，不是真正的生活。

這就剛好能說(shuō)到《安家》第二個(gè)層面上的問(wèn)題了，失真。

在《蝸居》的年代，六六還能從剛畢業(yè)的海藻和苦于買(mǎi)不起房、穿一件咸菜色大衣都會(huì)高興的海萍身上聚焦起當(dāng)代焦慮，《蝸居》在2009年11月開(kāi)播，不到半年，「新國(guó)十條」的出臺(tái)開(kāi)啟了限購(gòu)時(shí)代，它的成功某種程度上也有中國(guó)房市大變動(dòng)的時(shí)代因素助推。

然而11年過(guò)去了，六六卻還在寫(xiě)這種我買(mǎi)不起房的故事，出軌的劇情都沒(méi)改，只是從男性變成了女性，徐文昌前妻那句「我只是激情犯罪」的臺(tái)詞，除了狗血之外，也只是為房似錦和徐文昌提供名正言順在一起的機(jī)會(huì)罷了。

劇集進(jìn)展到現(xiàn)在，徐文昌假離婚真做成了單身漢，沒(méi)了房產(chǎn)被迫和房似錦住在了一起，房似錦還得在前妻找上門(mén)來(lái)求和的時(shí)候扮演女友。

這種契約同居的戲碼，也太俗套了吧。

劇情中細(xì)節(jié)失真的地方還有很多，因?yàn)榉慨a(chǎn)中介是一種大家相對(duì)熟悉的行業(yè)，沒(méi)有什么壁壘，我們?cè)谌粘Ｉ钪凶夥抠I(mǎi)房也會(huì)遇到，所以也就會(huì)更容易感受到它和我們所認(rèn)識(shí)的生活之間的距離。

為了收集一線人群的觀感，我也專門(mén)問(wèn)了我朋友圈里幾位房產(chǎn)中介對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)，答復(fù)是清一色的吐槽。一位房產(chǎn)中介小姐姐就直接告訴我，「看了四集就看不下去，實(shí)在太假了，我們所有同事都覺(jué)得太假了?！?

另一位中介小哥說(shuō)，別的我不好說(shuō)，但反正晨會(huì)著裝那些，我們公司不是這樣的，送大禮包那些，就更不現(xiàn)實(shí)了?！钢劣谀欠康觊L(zhǎng)，如果在我們團(tuán)隊(duì)出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，早就被罵死了，剛來(lái)就搶單搶客戶，呵呵?！?

換句話說(shuō)，現(xiàn)實(shí)中被這部劇描述的主角們，自己都根本看不下去這部劇。因?yàn)槔锩娌还苁欠慨a(chǎn)市場(chǎng)細(xì)節(jié)還是基本流程還是中介生態(tài)都太假了。

比如一開(kāi)始宮蓓蓓去看的那套房子，外觀上看起來(lái)是極新的小區(qū)，高層電梯樓學(xué)區(qū)房，三間屋子朝南還有雙衛(wèi)生間的樓王戶型，六萬(wàn)五一平宮蓓蓓嫌貴。

這可是在上海！中介們聽(tīng)到這個(gè)價(jià)格怕是要笑死。

更好笑的是，她最后居然買(mǎi)了房似錦推薦的跑道房，就因?yàn)榭梢钥葱切牵?

看到這里我不禁肯定宮蓓蓓夫妻身為博士還沒(méi)有買(mǎi)上心儀的房子，應(yīng)該是智商問(wèn)題。

能看出來(lái)劇集還是有不少地方在努力嘗試往現(xiàn)實(shí)靠近，比如在賣房子給包子鋪老夫妻時(shí)，兒媳婦要求加名字埋下的雷，老夫妻不愿意貸款執(zhí)意全款的固執(zhí)；又比如一閃而過(guò)的鏡頭里，中介小哥住著群租的上下鋪。

但《安家》要不是只把這種現(xiàn)實(shí)做了景觀式的一帶而過(guò)，就是添油加醋到過(guò)度戲劇化的狗血。

像是房似錦和徐文昌就住著目測(cè)月租至少一萬(wàn)起跳的「豪宅」，劇情的巨大部分場(chǎng)景也是發(fā)生在這種偶像劇式糖水場(chǎng)景中而不是群租房的現(xiàn)實(shí)里。

再比如某些中介公司確實(shí)有晨會(huì)打氣的集體主義管理思維，但劇中對(duì)這部分的呈現(xiàn)用丑化和群魔亂舞來(lái)形容絲毫不為過(guò)。

原劇中那些賣出兇宅，解決掉有特殊需求的客戶，通過(guò)房產(chǎn)買(mǎi)賣去看不同人群背后的社會(huì)現(xiàn)象，在《安家》中統(tǒng)統(tǒng)沒(méi)有體現(xiàn)，本應(yīng)是核心的房產(chǎn)買(mǎi)賣流程總是一筆帶過(guò)，各中艱辛、細(xì)則、曲直全被平滑地柔光為主角逢房必賣的高能金鑰匙。

絕大部分的劇情重點(diǎn)，都落在了安家天下版本的「宮斗」戲，男女主角同居的戀愛(ài)進(jìn)行時(shí)，以及即將爆發(fā)的原生家庭大戰(zhàn)上。

《安家》的問(wèn)題其實(shí)可以說(shuō)是大多數(shù)國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇的問(wèn)題，說(shuō)實(shí)話，我都懷疑我們到底有沒(méi)有職業(yè)劇這種東西存在，想想看，可能只有《編輯部的故事》這類情景劇算得上。

我們?yōu)槭裁礇](méi)有專業(yè)的職場(chǎng)劇，是和我們的社會(huì)結(jié)構(gòu)有深層次掛鉤的。中國(guó)的職場(chǎng)，和你在歐美劇里能見(jiàn)到的職場(chǎng)，是有著本質(zhì)區(qū)別的。國(guó)外的職場(chǎng)有著規(guī)范的職場(chǎng)文化體系，這種文化也滲透到了電影電視劇的創(chuàng)作領(lǐng)域，職能分工明確，所以在它們的職場(chǎng)劇里，你能看到對(duì)職場(chǎng)文化和行業(yè)文化的深度觸及。

但中國(guó)社會(huì)是建立在人情社會(huì)之上的，你不得不承認(rèn)我們的職場(chǎng)中的確存在很大比重的人情關(guān)系，職場(chǎng)文化有很大部分要建立在人情文化上，從某種程度上來(lái)說(shuō)，我們的高分特色「宮斗劇」，其實(shí)也就是這種人情社會(huì)的職場(chǎng)劇變體。

問(wèn)題就在于，絕大部分的職業(yè)劇，都沉迷于去展現(xiàn)這種「人情」，而忽略了「職業(yè)」的部分，因?yàn)槿饲樵诟黝悇∏槔锒际窍嗤ǖ?，放之百劇而皆可?

所以，我們就在各種職業(yè)劇里看了一百遍各種撕逼、戀愛(ài)、原生家庭的糾纏，結(jié)婚離婚出軌小三婆媳矛盾……

《安家》也是這樣，它只是在借助中國(guó)人的房子情結(jié)來(lái)消費(fèi)個(gè)中焦慮，它一點(diǎn)不關(guān)心房產(chǎn)中介這門(mén)職業(yè)，就像之前的醫(yī)療劇不關(guān)心醫(yī)療，公關(guān)劇不關(guān)心公關(guān)，翻譯劇不關(guān)心翻譯。

這就是大多數(shù)國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇不職業(yè)的原因。