青春成長(zhǎng)、現(xiàn)實(shí)隱喻、東方靈韻三重奏，《大主宰》奏響當(dāng)代青年啟示錄

愛(ài)奇藝通過(guò)為《大主宰》注入現(xiàn)實(shí)隱喻性以及昂揚(yáng)向上的正向價(jià)值觀，推動(dòng)了其從經(jīng)典類(lèi)型向類(lèi)型經(jīng)典的進(jìn)階，而該劇的打造也體現(xiàn)出愛(ài)奇藝青春劇制播的底層邏輯。

文｜葉實(shí)

在全民抗擊疫情的時(shí)代語(yǔ)境下，在線內(nèi)容消費(fèi)就成為隔離期普羅大眾為數(shù)不多的消遣方式之一，用戶的內(nèi)容焦渴癥召喚著平臺(tái)方提供更強(qiáng)大的精神供給。

可以說(shuō)，各大視頻平臺(tái)也在以源源不斷的內(nèi)容輸送這種特殊方式，參與到戰(zhàn)“疫”中來(lái)。

各個(gè)平臺(tái)的內(nèi)容制播能力也在這種背景下，得到了更明確的檢閱。作為行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者的愛(ài)奇藝平臺(tái)，其精品內(nèi)容可謂“儲(chǔ)備”充足，近期上線的古裝青春奇幻熱血?jiǎng)　侗膘`少年志之大主宰》就從用戶觀看的“國(guó)民總時(shí)間”中分割了較大比重。

數(shù)據(jù)顯示，該劇自1月30日20:00獨(dú)家上線后，3小時(shí)愛(ài)奇藝站內(nèi)內(nèi)容熱度突破7000，上線16小時(shí)突破8000，并呈現(xiàn)持續(xù)上漲趨勢(shì)。

這部根據(jù)天蠶土豆超強(qiáng)IP改編的劇集，講述了北靈少年牧塵歷經(jīng)重重磨難，最終從草根少年成長(zhǎng)為撼動(dòng)大陸、斬奸除惡的大英雄，并在此過(guò)程中收獲了親情、友情與愛(ài)情。

從敘事主線來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)草根逆襲的經(jīng)典類(lèi)型母題，但愛(ài)奇藝通過(guò)為該劇注入現(xiàn)實(shí)隱喻性以及昂揚(yáng)向上的正向價(jià)值觀，推動(dòng)了《大主宰》從經(jīng)典類(lèi)型向類(lèi)型經(jīng)典的進(jìn)階，而該劇的打造也體現(xiàn)出愛(ài)奇藝青春劇制播的底層邏輯。

隱喻性文本與現(xiàn)實(shí)對(duì)話

建構(gòu)青少年生活寓言

近兩年，張揚(yáng)現(xiàn)實(shí)主義精神成為國(guó)內(nèi)影視劇創(chuàng)作的主旋律，對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)實(shí)題材的分野，業(yè)內(nèi)也逐漸形成共識(shí)，即現(xiàn)實(shí)主義精神與題材無(wú)關(guān)，它應(yīng)該普泛存在于各種影視類(lèi)型中，成為一種文藝創(chuàng)作的內(nèi)在標(biāo)尺。

《大主宰》是一部典型的奇幻劇，有著宏大且自洽的世界觀，但這樣的“新世界”設(shè)定卻沒(méi)有給受眾任何懸浮之感，其內(nèi)在邏輯就在于平臺(tái)方與創(chuàng)作者秉持現(xiàn)實(shí)主義精神，在《大主宰》中建立了鴻蒙宇宙與日常生活的正相關(guān)性，讓劇中假定性的世界觀成為當(dāng)下青少年的生活寓言。

這種生活寓言體現(xiàn)在《大主宰》通過(guò)隱喻性文本，連接了青少年生活所需要的社會(huì)意義，劇中主要人物成為當(dāng)下年輕用戶個(gè)體形象的投射，而劇中的核心命題也回應(yīng)了青少年的主流關(guān)切。

《大主宰》的情節(jié)主線就是牧塵與柳慕白、譚青山、唐芊兒以及洛神族神女洛璃在北靈院的求學(xué)歷程，此后牧塵還在學(xué)院偶然和擁有上古不死鳥(niǎo)血脈的靈獸九幽形成血脈鏈接，并肩戰(zhàn)斗，并一步步獲得實(shí)力的升級(jí)。

很顯然，作為劇中主要敘事空間和情節(jié)線索的北靈院、五大院等，均與當(dāng)下的校園形成同構(gòu)性關(guān)系，甚至毋寧說(shuō)《大主宰》是一部幻想外殼下的校園題材劇。

劇中，牧塵同樣需要經(jīng)歷“升學(xué)考試”，需要從“北靈院”這樣的普通學(xué)校通過(guò)招生考試進(jìn)入“五大院”，而他們?cè)趯W(xué)院中面臨的彼此競(jìng)爭(zhēng)、按時(shí)完成的作業(yè)、“北靈院”定期發(fā)布的成績(jī)排名、青春期男女同學(xué)的暗生情愫，都像極了當(dāng)下青少年的校園生活，暗合了網(wǎng)絡(luò)劇主流用戶的生活經(jīng)驗(yàn)。

可以說(shuō)，《大主宰》中的學(xué)院生活是“類(lèi)現(xiàn)實(shí)”的，但卻又是被重構(gòu)了的現(xiàn)實(shí)，創(chuàng)作者對(duì)這種現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了高度審美化和戲劇性的改造，將熟悉的生活以陌生化、奇觀化的方式予以呈現(xiàn)，既搭建了現(xiàn)實(shí)主義精神與天馬行空創(chuàng)作之間的對(duì)話，也達(dá)成了網(wǎng)絡(luò)用戶快感激發(fā)、情感消費(fèi)與美感體驗(yàn)的平衡，因此堪稱(chēng)同類(lèi)型劇集中的上品。

說(shuō)不盡的少年成長(zhǎng)

道不盡的東方文化

就文學(xué)淵源而言，《大主宰》的敘事機(jī)制是典型的“升級(jí)流”，即將一套升級(jí)體系應(yīng)用于幻想故事中，側(cè)重表現(xiàn)充滿自我意志和立強(qiáng)于世的個(gè)體，在這種等級(jí)世界從底層一路攀升，最終逆風(fēng)翻盤(pán)的故事。

從“人物弧”變化的驅(qū)動(dòng)力來(lái)說(shuō)，“升級(jí)流”背后的意識(shí)形態(tài)本就強(qiáng)調(diào)進(jìn)取、奮斗和永不言敗，而當(dāng)這種意識(shí)形態(tài)與愛(ài)奇藝青春、陽(yáng)光、正能量的平臺(tái)價(jià)值觀耦合協(xié)同，就會(huì)產(chǎn)生合力為《大主宰》插上精神雙翼，進(jìn)而在“爽文機(jī)制”中注入了“文以載道”的正向價(jià)值。

劇中，少年牧塵的成長(zhǎng)軌跡就體現(xiàn)出了這種昂揚(yáng)向上的青春風(fēng)貌。雖為牧域少主，但牧塵卻天生沒(méi)有神力，起初他也同樣被這件事所困擾，“世間萬(wàn)物皆有靈力，哪怕是山間鳥(niǎo)獸，沼中魚(yú)蟲(chóng)……而我，我真是個(gè)廢物嗎？”

但更多的時(shí)候，他都體現(xiàn)出了這個(gè)年歲應(yīng)有的熱血感，當(dāng)他面對(duì)吞山蟒來(lái)襲勇者無(wú)懼地將其引走時(shí)，當(dāng)他果敢地指出黑龍的陰謀時(shí)，那份異于常人的智慧和擔(dān)當(dāng)，以及“雖千萬(wàn)人吾往矣”的少年心性已經(jīng)躍然屏幕。

此后，牧塵通過(guò)在學(xué)院的潛心修煉以及在牧柳之戰(zhàn)、黑龍圍攻北蒼靈院等戰(zhàn)役的磨礪，憑借扎扎實(shí)實(shí)的努力和永不言敗的斗志，最終一步步實(shí)現(xiàn)自我蛻變。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)，《大主宰》中牧塵的成長(zhǎng)敘事不僅為戲劇沖突提供了應(yīng)有張力，也以其自帶的角色弧光彰顯出更多青春、成長(zhǎng)、勵(lì)志的力量，而種百煉成鋼、見(jiàn)招拆招的敘事軌跡，最大程度地為青少年提供一種自我觀照的鏡像坐標(biāo)，引發(fā)用戶共鳴。

事實(shí)上，除了說(shuō)不盡的少年成長(zhǎng)外，《大主宰》也深具東方元素，從而使該劇具有了更加飽滿的文化價(jià)值。

該劇擁有著牧塵救母的情節(jié)輔線，劇中，牧塵的母親浮屠族圣女清衍靜因與外族結(jié)婚惹怒族內(nèi)長(zhǎng)老，自愿囚禁于族內(nèi)秘境，牧塵得知母親尚在時(shí)，救出母親就成為他的重要使命，最終他也在諸脈會(huì)武中打敗眾多長(zhǎng)老解救了母親。

可以說(shuō)，“救母”是一個(gè)非常東方式的母題，在中國(guó)民間故事譜系中就有“沉香救母”“李逵救母”等敘事原型，《大主宰》對(duì)這個(gè)母題的重新演繹，很好地表達(dá)了平臺(tái)與主創(chuàng)對(duì)民族傳統(tǒng)文化的致敬。

此外，《大主宰》在制作上也接續(xù)東方文化的靈韻，為網(wǎng)絡(luò)劇行業(yè)取材傳統(tǒng)文化資源提供了參照系。

從吞山蟒、北暝金紋鷹這樣的靈獸，到交纏著飛騰至空中的黑龍和白龍，從萬(wàn)般變化的靈陣，到隱于山間依舊恢弘吸睛的北蒼靈院校址，《大主宰》借助CG場(chǎng)景設(shè)計(jì)、生物設(shè)計(jì)、法術(shù)設(shè)計(jì)等現(xiàn)代特效技術(shù)，還原出了原作龐大的世界觀，而人物服裝造型也精致考究，極富東方淡雅的畫(huà)風(fēng)，浸染著中國(guó)古典意境的置景和特效，將喚醒觀眾對(duì)于東方美的認(rèn)知。

永遠(yuǎn)“正年輕”的愛(ài)奇藝青春劇

青春類(lèi)劇集無(wú)疑是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)最為主流的類(lèi)型之一，而縱觀各大平臺(tái)的內(nèi)容布局，愛(ài)奇藝在青春劇賽道上的領(lǐng)先地位有目共睹，經(jīng)過(guò)多年沉淀和深耕，愛(ài)奇藝在該賽道上已經(jīng)探索出了系統(tǒng)化、工業(yè)化的精品方法論，值得業(yè)內(nèi)借鑒。

這種方法論首先就體現(xiàn)在，愛(ài)奇藝擅長(zhǎng)在青春劇大賽道下再細(xì)化，將青春劇類(lèi)型與其他成熟元素對(duì)話，從而以“青春+”的方式完成類(lèi)型再生。

青春劇本身就是一種充滿張力的開(kāi)放文本，在創(chuàng)作中可以融入不同元素，在近期愛(ài)奇藝青春劇中，《大主宰》是青春+奇幻，《絕代雙驕》是青春+武俠，《愛(ài)情公寓5》是青春+情景喜劇等等，類(lèi)型融合突破了創(chuàng)作窄巷，讓平臺(tái)青春劇一直保持不竭的創(chuàng)新動(dòng)能。

其次，愛(ài)奇藝青春劇普遍依托優(yōu)質(zhì)IP，如《大主宰》就改編自天蠶土豆的同名小說(shuō)，長(zhǎng)期排名百度風(fēng)云榜同類(lèi)小說(shuō)第一名，有著極強(qiáng)的人氣基數(shù)；

《絕代雙驕》根據(jù)古龍經(jīng)典武俠小說(shuō)改編，《愛(ài)情公寓5》更是播出五季的超級(jí)IP，而此前的青春校園劇《最好的我們》《你好，舊時(shí)光》《獨(dú)家記憶》等也都有著精品IP藍(lán)本作為支撐，優(yōu)中選優(yōu)的文本為愛(ài)奇藝青春劇提供了厚重的養(yǎng)分。

此外，愛(ài)奇藝依托平臺(tái)“青春、陽(yáng)光、正能量”的精神能源，為青春劇賦能了真善美的價(jià)值底色，從而讓整個(gè)平臺(tái)的青春劇能夠突破意義生產(chǎn)的邊界，而成為年輕群體熱血青春的啟示錄。

包括《大主宰》《絕代雙驕》《熱血少年》《烈火軍?！返葘?duì)青少年成長(zhǎng)的聚焦，均有平臺(tái)精神底色的加持。

沒(méi)有人永遠(yuǎn)年輕，但永遠(yuǎn)有人正年輕，某種意義上說(shuō)，愛(ài)奇藝青春劇也是永遠(yuǎn)“正年輕”的，這種“正年輕”并非物理層面的“年輕崇拜”，不是“粉面、朱唇、柔膝”，而是平臺(tái)在精品青春劇中注入熱血向上的奮斗力量，是“深沉的意志、恢弘的想象、炙熱的情感”，是永不認(rèn)輸?shù)陌凉切坌模鴲?ài)奇藝也形成了制播“正年輕”青春劇的具體方法論，最終成就了平臺(tái)的精品噴涌。