《彼岸之嫁》5.1，網(wǎng)飛華語劇再次撲街的原因我找到了

文丨人骨收集者

網(wǎng)飛進(jìn)攻華語市場的野心簡直要按不住了，短短三個(gè)月之內(nèi)就推出了三部臺劇?？上Р还苁菑埿⑷餮莸摹蹲飰粽摺罚€是黑幫少女故事的《極道千金》，口碑都不太行。

好像是算著春節(jié)假期，他們的最新華語劇《彼岸之嫁》在前些天一次性放出了全部6集。豆瓣開分不及格，這兩天更是一路跌到了5.1分。

如果說一部劇的失敗還可以被看做是嘗鮮時(shí)的水土不服，那接連三部劇的失敗就很能說明問題了。

《彼岸之嫁》是個(gè)冥婚故事，背景在1890年代殖民地時(shí)期的馬六甲。潘家本來是個(gè)體面家庭，可家道中落，父親又重病，當(dāng)?shù)貦?quán)勢最大的林家拋來了一個(gè)拯救潘家的橄欖枝，條件只有一個(gè)：兩家結(jié)親，但潘家的女兒麗蘭要嫁的人，是林家剛剛?cè)ナ赖膬鹤恿痔烨唷?

她得做個(gè)鬼新娘。

這個(gè)設(shè)定還挺帶感的，本以為會看到各種和冥婚相關(guān)的秘俗、儀式，女性的掙扎、困境，大家族里的勾心勾心斗角，底層人士是如何成為犧牲品之類的。

想太多了。

網(wǎng)飛直接把這部劇拍成了做作、虛假得讓人難以忍受的土偶戀愛劇，而這個(gè)土偶的級別，可能還停留在上個(gè)二十年的水準(zhǔn)。

比如，俗氣的兄弟三角戀。被迫嫁給死去林天青的麗蘭不情愿的很大原因是，她跟林天青的堂哥林天白是青梅竹馬，一直等著他從國外回來再續(xù)前緣。

整個(gè)劇情的大半部分，都是看著林天白以「少爺愛上我」的姿態(tài)和麗蘭眉來眼去，對她進(jìn)行各種各樣難度為零的拯救行為。

再比如毫無邏輯的推理破案劇情，麗蘭能與死去的林天青溝通，她和林天青達(dá)成協(xié)議，麗蘭負(fù)責(zé)在十天內(nèi)找出殺害天青的兇手，天青則負(fù)責(zé)從陰間救出她的爸爸。

是的你沒看錯(cuò)，這劇里有陰間，不僅有陰間，還有天庭呢！

林家有個(gè)仆人叫二郎，一開始就有點(diǎn)奇怪，還會變魔術(shù)討女人歡心，正當(dāng)你疑惑這人是個(gè)什么來頭的時(shí)候，他自報(bào)家門說：「我是天庭守衛(wèi)。」

？？？

這是個(gè)開掛的設(shè)定，其效果約等于大多數(shù)故事中幫助主角解決艱難任務(wù)的NPC，但這項(xiàng)技能基本都用來談戀愛了，比如開個(gè)花——

除了讓人覺得低智之外，沒有制造任何玄幻感。

全劇看下來，完全沒有覺得《彼岸之嫁》和它此前宣傳中提到的那些冥婚、家族仇恨有什么關(guān)系，徹頭徹尾就是一場哪邊都不靠的鬧劇。

《彼岸之嫁》很明顯是從三個(gè)維度上來試圖吸引觀眾。

一重是以時(shí)代感、南洋地區(qū)、東方神秘主義為引領(lǐng)的東方式奇觀。不管是殖民地時(shí)間點(diǎn)的選擇，還是馬六甲的南洋地區(qū)，殖民地風(fēng)格的南洋置景，各種宗教、招魂、靈媒元素，以及最核心的冥婚設(shè)定，都是在制造這種東方神秘主義奇觀。

除此之外，劇集似乎還試圖建立起一個(gè)宏大的世界觀，這個(gè)世界由人界、陰間和天庭組成，在劇集的后半部分，麗蘭直接代替父親去到了陰間，也在那里發(fā)現(xiàn)了更多秘密。

第二重是從天青去世引發(fā)的兇案破案情節(jié)，營造一種懸疑感和緊張感，還試圖融合進(jìn)宅斗的部分。

比如天青就表示他死了，會得到最大好處的就是天白，因?yàn)樗麜蔀榱旨邑?cái)產(chǎn)的唯一繼承人。而在這之外，林媽，林家小姐也都不是善茬，每個(gè)人都有成為兇手的可能。

第三重則是偶像劇的部分，主要呢就是說麗蘭和三個(gè)男人之間的糾葛，青梅竹馬的初戀天白，不得不被冥婚綁定的死男人天青，還有作為男主角的天庭守衛(wèi)二郎。

不夸張地說，《彼岸之嫁》在這三個(gè)維度上，都做得極其失敗。

先來說東方神秘主義的部分。

《彼岸之嫁》似乎對華人認(rèn)知中的恐怖有什么誤解，也從來沒有深入地研究過華人/東方地域中的異世界文化。

只要是到了地府，配色就是一片黑，臺詞也很好笑，麗蘭問二郎那些黑的是什么？二郎說在陰間的當(dāng)然是鬼了。

在陰間參加舞會的時(shí)候，居然亂入成了穿禮服帶面具喝香檳酒的假面舞會，倒不是說東方的陰間只能是牛頭馬面，但這種直接套用吸血鬼模式的設(shè)定，既偷懶又讓人出戲。

上面那些只是形式上的吐槽，《彼岸之嫁》的問題在于根本沒有建立起對東方神秘主義和它想要拍的那種驚悚恐怖類型的概念。

對天庭、鬼神、陰曹地府的展現(xiàn)，它還停留在一種簡單只向觀眾強(qiáng)調(diào)這是「死后世界」的概念化恐怖，但這種概念化恐怖是抽象的，它必須要匹配上對應(yīng)的現(xiàn)實(shí)性恐懼才能抵達(dá)觀眾。

我們害怕死亡，害怕陰間，并不是害怕那個(gè)場域，而是害怕那個(gè)地方會揭露的、我們在現(xiàn)實(shí)世界中不能展露給外人看的東西。《與神同行》在這方面是做得非常好的例子。

《與神同行》

把現(xiàn)實(shí)的恐懼翻譯為死后的代價(jià)，才能把視覺上的奇觀轉(zhuǎn)化為心理上的驚悚。

而《彼岸之嫁》只停留在前半步。

再來說破案線，《彼岸之嫁》的破案部分極其愚蠢，其原因至少有一半要怪第三個(gè)維度的偶像劇設(shè)定。

麗蘭為了救爸爸一心要破案，但其破案的方式非常無腦，要查毒死天青的東西是什么，就去林家廚房里亂翻；暗中調(diào)查被抓現(xiàn)行后編的謊話，也讓人不忍直視。

總結(jié)之，破案的方式只有一個(gè)：懷疑什么，就毫無準(zhǔn)備地在物理層面上去接近這個(gè)疑點(diǎn)中心，絲毫沒有任何邏輯和方法論可言。

破案線呈現(xiàn)成什么樣和執(zhí)行者是什么樣的性格、能力直接相關(guān)，而我們的女主角麗蘭可是要演偶像劇的傻白甜。在絕大部分劇情時(shí)間里，她要么是低著頭溫婉地在青梅竹馬林天白面前裝初戀少女，要么就是瞪眼噘嘴大嗓門和男主角二郎打是親罵是愛。

因?yàn)檫@只有這樣，我們的小白兔女主角才能掉入困境，才會在所有的破案環(huán)節(jié)里把自己給折進(jìn)去，男主角男配角才能發(fā)揮他們的偉大拯救功能。

在各類女性劇集成為熱門，就算是戀愛偶像劇都要把女主往大女主強(qiáng)勢獨(dú)立女性的方向去做的時(shí)候，為什么《彼岸之嫁》還會寫一個(gè)停留在上世紀(jì)言情劇的傻白甜刁蠻女主角？

這也不僅僅是《彼岸之嫁》的問題。

網(wǎng)飛目前出了三部華語劇，《極道千金》走的也是偶像劇路線，口碑同樣撲街，評價(jià)基本集中在浪費(fèi)了好設(shè)定，拍成了毫無鋪墊的霸道明星愛上黑幫大小姐的故事?！蹲飰粽摺泛汀稑O道千金》一樣使用了黑幫元素，也有《彼岸之嫁》里的東方民俗神秘主義「擺渡身」的概念。

《極道千金》

發(fā)現(xiàn)了嗎？這三部劇的共性在于，概念設(shè)定都很好，但呈現(xiàn)起來就顯得稀碎。

由此，《彼岸之嫁》失敗的原因癥結(jié)也就很明顯了。

那些最不重要、質(zhì)感也最粗糙的偶像元素喧賓奪主，本來最應(yīng)該強(qiáng)化、成為劇集主導(dǎo)的冥婚、神秘主義概念都成了戀愛橋段的襯托。

不停止這種買櫝還珠的概念先行，網(wǎng)飛的華語劇短時(shí)間之內(nèi)大概是好不了了。