《安家》是由編劇六六進(jìn)行改編創(chuàng)作的，而這部劇也是六六繼2009年的《蝸居》之后，創(chuàng)作的又一部關(guān)于房子的作品。為了呈現(xiàn)貼合中國(guó)國(guó)情、更具共鳴感的優(yōu)質(zhì)作品，編劇六六在原有題材的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了本土化創(chuàng)作。藝術(shù)源于生活，要寫出中國(guó)人自己的買房故事，自然少不了深入生活，為此，編劇六六花費(fèi)了大量的時(shí)間進(jìn)行實(shí)地走訪和行業(yè)調(diào)研，力求以真實(shí)、有溫度的故事感染觀眾。

雖說是改編，但《安家》的整體內(nèi)容卻與日劇原版大不相同，近乎原創(chuàng)，而這也正是其面臨的最大爭(zhēng)議。日劇《賣房子的女人》豆瓣評(píng)分高達(dá)8.3，是一部高口碑作品，珠玉在前，難免不會(huì)被拿來比較。相較之后，改編的爭(zhēng)議點(diǎn)就來了，第一點(diǎn)，日劇《賣房子的女人》共10集，而《安家》卻長(zhǎng)達(dá)53集，劇情是否注水？第二點(diǎn)，日劇原版的每一個(gè)故事都很新穎，《安家》的故事爛俗不合理？第三點(diǎn)，《安家》是否存在強(qiáng)行加入日劇原版劇情？

客觀地看待這些改編爭(zhēng)議，其實(shí)并非都要以批評(píng)的態(tài)度肯定質(zhì)疑。

首先，注水問題，從目前更新的劇集來看，劇情節(jié)奏確實(shí)不太明朗，但并未存在特別“無理”的注水劇情，其中的大部分內(nèi)容都是在突出對(duì)人物和劇情的刻畫，并不能從單一角度與日劇原版進(jìn)行比較。編劇六六曾評(píng)價(jià)日劇原版，《賣房子的女人》這部劇很短，看不出女主的性格成因和未來走向，人物也沒有情感線和成長(zhǎng)性，另外這部劇很契合日本社會(huì)特點(diǎn)，與中國(guó)的國(guó)情不太相符。從這段話中，我們就可以了解到，《安家》是出于一個(gè)更豐富的角度創(chuàng)作的，劇集長(zhǎng)也情有可原，并不能都?xì)w于注水。

最后就是強(qiáng)行融入的問題，比如劇中房似錦搶單的劇情，很多人對(duì)此存在質(zhì)疑，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中基本不存在店長(zhǎng)搶單的情況。日劇原版中所存在的搶單也是很正面的，既然你們賣出去，那就我來賣！但《安家》中的搶單卻是背后行為，性質(zhì)較為負(fù)面，雖然這一點(diǎn)可以理解為是用來體現(xiàn)沖突、激化矛盾的情節(jié)，但不得不說，即使這種類似內(nèi)容很少，這個(gè)情節(jié)也確實(shí)不合理、不合適，存在強(qiáng)行融入的感覺。

從《安家》這部劇本身來看，并不能將其作為簡(jiǎn)單的翻拍劇，它的故事和所傳遞的內(nèi)容都與原版不一樣，沒必要對(duì)二者進(jìn)行過多的比較。

人設(shè)豐富，漸入佳境

《安家》當(dāng)中，孫儷飾演的女主角房似錦是一個(gè)爭(zhēng)議人物。這部劇剛播出時(shí)，房似錦這個(gè)角色的討論度頗高，大部分人都不喜歡這個(gè)角色，因?yàn)樗且粋€(gè)很尖銳，有棱角的人物。房似錦是一個(gè)實(shí)打?qū)嵉墓ぷ骺?，每天都充滿了干勁，對(duì)她而言，業(yè)績(jī)才是第一位，人際關(guān)系不重要，由于她只對(duì)錢有執(zhí)念，所以她絲毫不在乎別人的想法，工作時(shí)也屬于雷厲風(fēng)行、不近人情的類型。

但隨著劇情的發(fā)展，房似錦背后的故事也慢慢被揭開，“吸血鬼”式的母親、生而不養(yǎng)的經(jīng)歷、差別對(duì)待的成長(zhǎng)歷程，都讓房似錦這個(gè)人物更為豐富，觀眾也能從中對(duì)人物多一份理解。

伴隨著人設(shè)爭(zhēng)議的還有對(duì)孫儷演技的爭(zhēng)議，在這部劇播出之前，自帶國(guó)民認(rèn)可度的孫儷是最受觀眾期待的，但劇播出以后，關(guān)于孫儷演技的評(píng)價(jià)也是兩極分化的狀態(tài)，有人認(rèn)為孫儷演的不錯(cuò)，也有人認(rèn)為孫儷演技浮夸。其實(shí)，客觀來講，孫儷在這部劇中的演技還是在線的，人物細(xì)節(jié)的塑造很成功，把房似錦的人設(shè)演繹得很準(zhǔn)確，只是在劇中的造型也確實(shí)有些平淡，沒什么特色。

羅晉飾演的男主角徐文昌是一個(gè)與房似錦完全不同的人物。徐文昌的情商很高也很“佛系”，能力強(qiáng)卻不顯山露水，他推崇“人性流”管理方式，處事也是八面玲瓏，誰都不得罪，人送外號(hào)“徐姑姑”。羅晉將徐文昌這個(gè)角色的狀態(tài)把控得很到位，演技張弛有度，十分貼合人物性格。

不僅如此，這部劇還鮮活地刻畫了一副社會(huì)眾生相，在寸土寸金的上海買不起房的博士夫妻、為兒子和兒媳買房的包子店老兩口……他們的故事既現(xiàn)實(shí)又具備看點(diǎn)。

折射現(xiàn)實(shí)，細(xì)節(jié)取勝

《安家》以房產(chǎn)中介的視角，窺見人生百態(tài)，向觀眾呈現(xiàn)了當(dāng)今社會(huì)上小人物的生活，折射了許多現(xiàn)實(shí)問題，假離婚、原生家庭、房本加不加兒媳名字、家庭主婦被拋棄……劇中所刻畫的這些現(xiàn)實(shí)問題也正是當(dāng)下社會(huì)的痛點(diǎn)。

作為一部以房產(chǎn)中介為核心的劇，房產(chǎn)中介的工作生活自然是其主要刻畫的，雖然其中有些內(nèi)容被質(zhì)疑不真實(shí)，但也有很多細(xì)節(jié)做得很好。比如，劇中有一個(gè)情節(jié)是房似錦吃早飯的過程，她坐在電腦前一邊看房源信息一邊狼吞虎咽地吃飯。這其實(shí)就是房產(chǎn)中介行業(yè)的常態(tài)，很多人忙起來基本上都是沒時(shí)間吃飯的，很貼近現(xiàn)實(shí)，對(duì)“工作黨”而言也很能引起共鳴，并且在此處通過房似錦吃飯狼吞虎咽的樣子也可以看出，她并不嬌氣，是吃過苦的人。

除了對(duì)工作的展現(xiàn)，這部劇也讓觀眾看到了許多關(guān)于房產(chǎn)中介這個(gè)行業(yè)的內(nèi)容。劇中極具爭(zhēng)議的當(dāng)屬中介裝修再賣房這個(gè)情節(jié)，這樣的情況存在嗎？當(dāng)然，它不僅存在，而且只有這個(gè)行業(yè)的翹楚才敢于這樣做，因?yàn)樗麄冇歇?dú)立的審美，對(duì)市場(chǎng)有清晰的把握，他們相信通過他們的裝修可以使房子升值，節(jié)省客戶的時(shí)間。這個(gè)結(jié)論并不是信口開河，而是編劇六六通過行業(yè)調(diào)研和采訪上千房屋購買者所得出的。

作為一部都市劇，《安家》聚焦于現(xiàn)實(shí)，貼近生活，沒有摻水感情線，所存在的爭(zhēng)議大多也都有些立不住，目前來看，劇情只要繼續(xù)認(rèn)真“賣房”、不翻車，就稱得上是一部良心之作，沒必要針對(duì)其中的部分內(nèi)容大指虛假，畢竟像這樣一部接地氣又認(rèn)真講故事的劇真的不多了。